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蒋嵩
蒋嵩 ,字三松,号徂来山人、三松居士,江宁(今江苏南京)人。生卒年不详,从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,如《渔舟读书图》,山石多用大片湿墨,颇见功力,虽尺幅山水,却云蒸雾变,烟霞触目。亦工人物,与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放,多越矩度,曾被吴派讥为“狂态邪学”。 |
本幅右上处有「叁松」款字,以及「叁松」、「蒋嵩私印」两方印记,实为浙派晚期名画家蒋嵩的真蹟。画面描绘高山深谷之中,一位拿渔竿的渔夫行走于河滨,此处人迹罕至,只有远方的山坳当中,矗立着几间小屋舍。画中以墨色的浓淡深浅,来营造石头的光亮面与阴影面的质理,树木枝干则加强轮廓线以表现立体感,部分夹叶以浅色敷染。这种温润淡雅的笔调与风格,捕捉了傍晚逐渐天色昏暗时,渔人準备归返家园的情景,通幅充满幽深宁静的氛围。画中不但表现着渔隐生活的主题,或许还投射了士人渴望能够远离世俗羁绊、归渔隐居的情怀。 |
本幅款署“三松”,钤“恭靖公孙”朱文印、“蒋嵩私印”朱文印。画家用简练概括的手法,表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。湖面上一条篷船荡漾,船尾一人静坐读书,船头渔夫用力撑篙,钓竿斜插于船上,表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上,山石虽有斧劈皴的痕迹,但不像马远、夏圭那样坚硬外露,而是落笔草草,水墨晕染浓淡相宜,此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之作。
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画面左上方有画家签款「叁松」二字,并钤盖「恭靖公孙」印记。「叁松」是浙派画家蒋嵩的字号,而「恭靖公」则是他的曾祖父蒋用文过世后,受皇帝赐与的谥号,所以这件〈归渔图〉是蒋嵩流传下来的重要画蹟之一。蒋嵩出身书香世家,家族成员皆擅于诗文、或嗜好书画,因此他的绘画也受到出身背景的影响,带有浓厚的文人色彩。在这幅画中,蒋嵩採用「一河两岸」的构图,让近景的坡石、树丛与上方的远山隔着空阔的江面遥遥相对,营造出类似于元代文人画家倪瓒那种疏简平淡的气氛。此外,画家也运用墨色轻淡、饱含水份的笔刷烘染山石,让整幅画的景物充满大气氤氲的效果。蒋嵩的绘画具有一种温和平淡的风格,在强调动势与笔墨张力的浙派画家之中,显得独树一格 |
蒋嵩〈竹下抱琴〉图,是一件绘于摺扇的作品,款题上书写「叁松为敬之作」。古代画家喜欢在扇子上绘画或书写,用以抒情遣意,或提供友人收藏留念,因此形成独特的「摺扇」艺术在这幅扇面,蒋嵩选择了竹、石、人物和古琴作为绘画的主题。因为扇面的画幅较小而且狭长,所以画家将策杖的老翁和携琴童子放在画面中央。前景及右侧布置竹石,背景则是淡墨烘染的远山及瀑布,用来加深画面的空间感。蒋嵩画人物及衣纹,用笔方折、简洁俐落,而画竹树的笔法,也是以书法的运笔表现竹叶的姿态向背。因为手持的缘故,摺扇画可以近距离欣赏,让画家绝妙细緻的笔墨可以一览无遗。 |
扇页有自题:“三松为西园作。”钤“三松印”白文方印。 此图是一幅绘其意不绘其形的画作。远景的峰峦岭岫没有被具体地刻画,仅用淡墨晕染山头,勾勒出大体的形貌。中景的平湖静水则不着一笔,完全靠远景的山与近景河岸的夹衬暗示出来。近景枯荣相伴的杂木,以浓淡墨直接点染叶片,运笔洒脱,墨气淋漓。平坡处相向交谈的高士不见眉目的刻画,仅略具形态。简约的构图和概括的表现技法,没有令画作失去画意,蒋嵩巧妙地运用虚实映照、黑白相衬和以简胜繁的艺术手法,吟唱出一曲烟云浩渺、葱郁深秀、意境空旷而不荒凉的山水清音。 |
无款、题,钤“三松”朱文印。此图显示出作者具有较强的把控水与墨干湿、浓淡的能力。山石、树木没有线条勾勒的束缚,全以深浅不同的墨晕染。流动的墨气增强了江南山水迷蒙、草木华滋的地域特征,同时令画面于气象万千中气韵生动,具有“江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟”的诗意。画风受宋“米氏云山”的影响而又有所变化,是明代文人画中难得的大写意墨笔山水。 |
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