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【展览说明】
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峰峦峻峭重迭,山谷间瀑泉曲折隐现,沿著岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲,上有枯藤盘绕。桥上策杖高士仰首倾听松泉声,展现寄兴于山水的高雅情致。山石轮廓以中锋画出,斧劈皴拉长转折线条,运笔灵活流畅。巨章式山水构图,承袭南宋李唐画风,为其成熟期的代表作。
款识云:「治下唐寅画呈李父母大人先生」,指的是吴县知县李经。其在吴县任职三年期间,对邑中文士非常爱重,正德十二年(1517)陞户部主事。唐寅所居桃花坞属吴县辖治,此图应为李经赴京前赠作。
画崇山峻岭,积雪岩关,运货驴骡牛车队伍,冒寒艰辛跋涉于山路。天空与水面均以淡墨烘染,衬托出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树挺立,岩面皴笔不多,以示雪意。此画笔法变化多端,潇洒劲利,而其牛车、屋宇、栈桥,皆刻划细腻。
诗题于右上角,前两句形容画作主题内容,后两句形容春雪初溶,行旅之难处。正德二年(1507)唐寅于苏州府城内北边筑桃花庵,内有「学圃堂、梦墨亭」,此轴画上即钤有「学圃堂」閒章。
画面村舍栉比,沃田垂柳交错,田埂河流迂迴,其中穿插舟行过桥。农夫水田插秧,鱼夫撒网捕鱼,舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊,点景人物熙攘往来,描写江南繁荣景象。
此轴景物繁複,溪流蜿蜒上升贯穿画面,两岸配置林木屋舍和稻田,背景是远山,清楚交代空间深度。其笔若游丝,细腻生动。弘治十八年(1505),唐寅三十六岁,曾作〈南游图〉(美国佛利尔美术馆藏)赠送琴师杨季静,笔墨与本作有不少相通之处,故推测此轴可能也绘成于此期。
此卷绘松树、丹枫黄叶,瀑布流泉掩映,茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌,曳杖閒步,或凭栏观钓,或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴,山石以石青加墨渍染,受阳面露白,表现凹凸明暗,富有立体感。绘叶採夹叶法,加染花青、硃砂、藤黄,设色明豔。整卷笔精墨妙,意境更好。
画卷自题「太平时节英雄懒」,抒发满腔抱负,但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生,另有王宠嘉靖二年春(1523)书跋。
唐寅奇颖天授,人物画风格多变,取材广泛,多以历史故事、高士、仕女为主题。内容描绘文士雅逸閒适的生活情调,也对青楼名妓轶事多所著墨,更援引文学典故,藉由失欢怨妇隐喻遭明主见弃的文人,以美人情思自况抒情。
据传世画作,唐寅人物画的演变,经历早、中、晚三个时期。三十岁前的笔下人物,多属衬托山水的点景人物,与沉周风格相近似。三十至四十一岁之间,结识杜堇(约活动于1465-1505),并受业于周臣(约1450-1535),深受启发,人物成为画面表现主题,形神俱善,〈陶穀赠词图〉为此精进期的杰作。四十二岁以后,兼採诸家之长,形成自己的面貌,为其人物画的成熟期,不论白描写意、重彩工笔皆臻颠峰。人物线条或细劲流丽,或作方折顿挫,情态与神韵无不精妙,〈画班姬团扇〉、〈放唐人仕女〉、〈西洲话旧图〉与〈高士图〉皆为此期的经典名作。
画幅描写北宋初年,陶穀(903-970)出使南唐的历史故实。陶穀使弱国,态度傲慢,南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之,两人尽一夕之欢,穀填词〈风光好〉相赠留念。作者以芭蕉、奇石与屏风,围囿二人的天地。画中脚翘撩拨琵琶的女子,正是秦蒻兰。男女二人间,烛影摇红,与题识中的「一宿因缘逆旅中」互相呼应。
此作精谨秀丽,画人物、树石芭蕉与杜菫(约活动于1465-1505)风格相类,完成时间当晚于唐、杜一四九九年北京初识之时;依笔墨风格,此幅为唐寅三、四十岁间的作品。
据《云溪友议》所载,唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州,所作诗词深得众人讚赏。名妓李端端曾向崔涯求诗,获赠诗句「扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹」。画中男子坐于卧榻上,凝视屏风前手持白牡丹的女子,即在描绘李端端与崔涯相晤的情景。
此帧人物造型秀美,举止安详,衣纹线条,有著明显的变化。写湖石景物,笔势纵放,与题识的运笔行气互为呼应。通幅清隽淡雅,已成自家面貌,应是唐寅四十二岁后的作品。
棕榈树下,女子手执纨扇而立,惟庭前蜀葵道出秋凉寒意,不禁令人生起天凉何需纨扇扬风的疑惑。本幅画者实有所託,取材自汉代班婕妤(约西元前48-6年)〈怨歌行〉,文末言道:「常恐秋节至,凉飙夺炎热,弃捐箧笥中,恩情中道绝。」唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故,自喻失意之情。
人物衣褶运笔灵活,技法已臻成熟,为其传世的经典人物画作。题诗款署「徵明」,相传文徵明习用「文壁」署书画,四十二岁后始用「徵明」,文、唐同年,故此幅可视为唐寅四十二岁后的画作。
画中树石矮屋,穿插掩映,前景右侧,枯树斜擎而上,中景巨石旁的茅屋中,两人对坐,当是作者与访客「西洲」,惜身分不可考。
画中枯树、细枝及稯叶,出现颤笔,然布景剪裁,仍觉精警动人。画上行书题跋,用笔爽利劲拔的风神,为唐寅成熟期的书风。依其中识语「醉舞狂歌五十年」,成画时间的下限,可订在唐寅五十岁时,即一五一九年。题诗中的「不损胸前一片天」,唐寅率真不羁的性情一表无遗。
文人花鸟画经历宋元时期的发展,在明代中期的苏州画坛,随著题材的开拓与笔墨形式的转变,体现不同的审美情趣。唐寅以擅长写意花卉、竹石著称,风格远法宋、元,近师沉周,其墨韵明淨,笔法洒脱,又与沉周的雄浑简练、文徵明的精巧温润有别。
唐寅传世的花卉、竹石作品不多,画面多以没骨写意描绘折枝花竹,呈现如特写镜头下的近距离形态,经营自然之势,饶有韵味。不论清雅润厚如〈杏花〉,以花卉的季节性隐喻时事,或气韵酣畅如〈墨竹〉、〈野芳介石〉,以比兴寄託手法,言志抒情,将胸中鬱结之气,转化为图像,旨趣尽在点画之外。
作者画竹叶,行笔挥洒,笔势跌宕,遒劲有力。又以深浅层次变化丰富的墨色,营造出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飞舞的动态一表无遗。
画竹,以水分调节墨色,形成多层次的浓淡乾湿,在吸水性慢的「金笺」写竹,水分渗透感倍觉湿润,正如竹叶承雨,本幅湿气氤氲,笔墨淋漓,气韵酣畅,即是一例。本幅选自〈明人画扇册〉第七开。
本幅以写意法绘春杏一株,由左侧右上出枝,先鈎勒主干,再行皴擦,枝节多用浓墨写成,画瓣复加密蕊,雅淡润厚,无俗艳之气。学者考证题识内容与书风,推测此帧成画时间约在一五一九年前后。
本幅题识:「新霞蒸树晓光浓,岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短,天涯人远意匆匆。」农曆二月会试举行之际,正值杏花绽开,故唐寅以杏花隐喻科举舞弊案,慨叹南京解元的荣耀如春梦般短暂,人生起落在须臾之间。语气无情绪起伏,当是馀年的平淡回想。
唐寅书法博取众善,书风多元,不同时期皆有代表之作。早期字体瘦硬方整,有欧体面貌,如院藏明邹衡〈绿香泉图〉卷后的唐寅诗跋;而〈对竹图〉卷后的题诗在用笔和结体上则与文徵明相近。此时的书学背景与他和当时吴中友人如祝允明、文徵明、张灵的交游往来应不无关系。
日后唐寅行书类作品增多,受李邕、颜真卿、赵孟頫影响颇钜;内容多为自撰诗文,也是他树立个人风格面貌、最具代表性的书体。晚年书法点画精淮,线条遒劲有力,结字左倾,在运笔使转上,轻、重、缓、急律动分明。(传)宋王诜〈江山迭翠图〉卷后的唐寅诗跋,章法布局与人典雅秀丽、清新自然之感,为此时代表名蹟之一。
姑苏寒山寺现址今江苏省苏州市,因唐朝诗人张继〈枫桥夜泊〉一诗声名远播。
此卷乃唐寅、范允临(1558—1641)、毛堪(生卒年不详)、陈鎏(1506—1575)、赵宧光(1559—1625)五名文人书家为重修寒山寺募款所作之募缘稿,唐寅负责〈化锺疏〉一段。本幅字体笔画转折交代明确,线条浑厚有力,间架右倾处或受赵孟頫影响。全篇墨韵虚实互参,庄重肃穆,气势恢宏。此卷无疑是明代中叶寒山寺募款重修最珍贵的第一手史料,亦为唐寅传世法书中不可多得的一件名蹟佳作。
此卷拖尾的唐寅诗跋被装裱于(传)宋王诜〈江山迭翠图〉之后,从诗文内容来看,两件作品之间似无关系,可以独立看待。本幅内容写自作诗七言绝句七首,字字用笔精到,线条粗细变化有致,笔力雄强浑厚。结体研美,间架左倾。章法行距疏朗,气象恢弘。从款识知此作写于嘉靖元年(1522),唐寅时年五十三岁。诗文意境清新典雅,书法笔精墨妙,可谓唐寅书法中,诗、书相互衬托最为纯熟精美之作。
朝代 | 作者 | 品名 | 形式 | 本幅尺寸(公分) |
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明 | 唐寅 | 画山路松声 | 轴 | 194.5x102.8 |
明 | 唐寅 | 松溪独钓图 | 轴 | 104.6x29.7 |
明 | 唐寅 | 花溪鱼隐图 | 轴 | 74.7x35.8 |
明 | 唐寅 | 双松飞瀑图 | 轴 | 136.3x30.3 |
明 | 唐寅 | 函关雪霁 | 轴 | 69.9x37.3 |
明 | 唐寅 | 江南农事图 | 轴 | 74.4x28.1 |
明 | 唐寅 | 西洲话旧图 | 轴 | 110.7x52.3 |
明 | 唐寅 | 观瀑图 | 轴 | 103.6x30.3 |
明 | 唐寅 | 仿唐人仕女 | 轴 | 149.3x65.9 |
明 | 唐寅 | 画班姬团扇 | 轴 | 150.4x63.6 |
明 | 唐寅 | 临水芙蓉图 | 轴 | 51.8x26.7 |
明 | 唐寅 | 杏花 | 轴 | 114.8x32.3 |
明 | 周臣 | 水亭清兴图 | 轴 | 181.2x110.5 |
明 | 唐寅 | 陶穀赠词图 | 轴 | 168.8x102.1 |
明 | 唐寅 | 溪山鱼隐 | 卷 | 29.4x351 |
明 | 传唐寅 | 秋墅联吟 | 卷 | 26.9x175.6 |
明 | 邹衡 | 绿香泉图 | 卷 | 26.1x152.5 |
明 | 唐寅 | 画金阊别意 | 卷 | 28.5x126.1 |
明 | 唐寅 | 守耕图 | 卷 | 32.2x99.2 |
明 | 唐寅 | 高士图 | 卷 | 23.7x195.8 |
明 | 唐寅 | 烧药图 | 卷 | 28.8x119.6 |
明 | 唐寅 | 琴士图 | 卷 | 29.2x197.5 |
明 | 传唐寅 | 梅径携卷 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 山间骑犊 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 簑笠归鱼 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 浓阴坐床 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 倚观飞瀑 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 秋芦寒月 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 仕女捣衣 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 临溪眺览 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 寒鸦欲集 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 传唐寅 | 急景归人 | 册 | 38.2x63.6 |
明 | 唐寅 | 秋山 | 册 | 34.6x27.2 |
明 | 唐寅 | 野芳介石 | 册 | 52.6x28.6 |
明 | 唐寅 | 层岩策杖图 | 轴 | 151.9x79.8 |
明 | 传唐寅 | 画韩熙载夜宴图 | 轴 | 146.4x72.6 |
明 | 传唐寅 | 画嫦娥奔月 | 轴 | 46.1x23.3 |
明 | 唐寅 | 跋宋王诜江山迭翠图 | 卷 | 26.5x155 |
明 | 唐寅 | 山水 | 卷 | 31.7x138 |
明 | 唐寅 | 对竹图 | 卷 | 28.6x119.8cm |
明 | 传唐寅 | 芦汀繫艇 | 轴 | 66.3x39.5 |
明 | 唐寅 | 山水 | 轴 | 130.1x65.5 |
明 | 唐寅 | 品茶图 | 轴 | 93.2x29.8 |
明 | 唐寅 | 墨竹 | 册 | 16.5x50.5 |
明 | 唐寅 | 水墨山水 | 册 | 20.1x54.4 |
明 | 唐寅 | 山水 | 册 | 21x57.8 |
明 | 唐寅 | 万山秋色 | 册 | 19.7x52.8 |
明 | 唐寅 | 江深草阁 | 册 | 18x51.4 |
明 | 周臣 | 松壑听泉 | 册 | 17.3x49 |
明 | 唐寅 | 桃花竹枝 | 册 | 14.8x43 |
明 | 周臣 | 万壑秋风 | 册 | 16.5x48.3 |
明 | 唐寅 | 墨竹 | 册 | 16x41.4 |
明 | 张灵 | 双钩竹枝 | 册 | 16.7x47.3 |
明 | 唐寅 | 画墨竹 | 册 | 14.1x43 |
明 | 唐寅 | 树阴鱼艇 | 册 | 17.8x55 |
明 | 唐寅 | 墨竹 | 册 | 14.8x41 |
明 | 唐寅 | 行书春日城西 | 册 | 15.5x45 |
明 | 唐寅 | 松阴高士 | 册 | 15.8 x 45.5 |
明 | 陈淳 | 丹花奇石 | 册 | 15.3x42.3 |
明 | 唐寅 | 满地秋风 | 册 | 19.8x52.4 |
明 | 唐寅 | 绿树梢头 | 册 | 18x49.5 |
明 | 唐寅 | 百亩家田 | 册 | 16.7x48 |
明 | 唐寅 | 秋暮鱼舟 | 册 | 17.5x47.4 |
明 | 传唐寅 | 力大如牛 | 册 | 16.1x47 |
明 | 唐寅 | 採莲图 | 卷 | 35x150.2 |
明 | 唐寅 | 震泽烟树 | 轴 | 47x37.8 |
明 | 张灵 | 画霜林行旅 | 扇面 | 16.2x44.6 |
明 | 唐寅 | 自书七言绝句 | 成扇 | 18x48 |
明 | 周臣 | 画南岳寻秋 | 扇面 | 16.3x43.5 |
明 | 唐寅 | 书姑苏寒山寺化锺疏 | 卷 | 56.7x 173.7 |
明 | 唐寅 | 尺牍之一 | 册 | 22.6x26.5 |
明 | 唐寅 | 尺牍之二 | 册 | 26.1x19.1 |
明 | 唐寅 | 书七言律诗 | 轴 | 140x25.2 |
传宋 | 黄庭坚 | 书笔阵图说 | 卷 | 21x79.2 |
明 | 唐寅 | 随笔(一)1,2,3 | 册 | 23.3x15.4 |
明 | 唐寅 | 随笔(二)4,5,6 | 册 | 23.2x15.4 |
明 | 唐寅 | 随笔(八)11,12 | 册 | 23.2x15.4 |
明 | 传唐寅 | 真蹟一 | 册 | 24.8x34.4 |
明 | 传唐寅 | 真蹟二 | 册 | 24.8x34.4 |
唐寅· 吴门画派
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