注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

潮河边人博客

http://jsl641124.blog.163.com/

 
 
 

日志

 
 
关于我

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

网易考拉推荐

明四大家特展─唐寅 台北故宫博物院  

2015-06-14 17:15:26|  分类: 明代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
明四大家特展─唐寅 台北故宫博物院 - 潮河边人 - 潮河边人博客
沈周特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
文徵明特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
仇英特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客


展览说明

唐寅(1470-1524)庚寅年生,肖虎,故名寅。初字伯虎,更子畏,号六如居士,江苏吴县(今苏州)人。少时天资聪颖,十六岁入学,童试第一,补苏州府生员。受文林、王鏊、杨循吉等吴中翰林前辈提携,又与祝允明、文徵明、徐祯卿倡导古文辞,并称「吴中四才子」。弘治十一年(1498)应试应天府(今南京),中乡试解元第一。翌年参加会试,遭受舞弊牵连,遭罢黜下狱,谪为吏役,耻不就。经历科场起落,看透功名利禄,远游闽、浙、赣、湘,后以笔墨谋生。正德九年(1514)应江西宁王朱辰豪厚聘前往南昌,察其所为不法,佯狂被放归。人生数逢重大挫折,贫病交加,晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝,得年五十四。

唐寅工诗善画,年少与祝允明、文徵明、张灵为友,留下许多诗画唱和之作。画学沉周、周臣,对南宋院体著意颇多,又广泛吸收元代、明初文人画传统。祝允明《唐子畏墓志并铭》谓之曰:「其奇趣时发,或寄于画,下笔辄追唐宋名匠。」作品题材多元,山水、仕女人物、花卉竹石。笔墨秀润清雅,刻划细腻生动,构图匠心独运。书法取法元代赵孟頫,并上溯唐代李邕、颜真卿,以行书树立个人面貌,然为画名所掩,传世不多。

此次特展遴选院藏唐寅与其师友作品共七十(组)件,依主题规划为「诗画山水」、「仕女人物」、「花卉竹石」、「书法艺术」等四个单元,呈现其多样化的风格特色,藉以彰显唐寅的书画艺术源流与成就。
 

唐寅的山水画继承院体与文人画传统,综合宋代李唐、马远、夏圭及元代王蒙诸大家,绘事师承沉周、周臣。传世画作多题自作诗文,结合诗画,以抒发放逸不羁的心绪。署款仅写姓名与郡县、乡里,多无年月。常见题材包括鱼隐、行旅、听泉、观瀑、赏秋、田家农事等,勾勒出「吴门」文人画家的理想生活环境。

唐寅山水画发展大致分成三个阶段。第一阶段为摹仿期,早期细笔山水深受沉周、文徵明的影响,参以元人笔墨,具有文人画韵,如〈对竹图〉、〈双松飞瀑图〉。第二阶段为转化期,此时他师事周臣,尽得其法,又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风,博取诸家之长,行笔秀润洒脱,设色典雅秀润,作品有粗、细两种风格,以〈山水卷〉、〈江南农事图〉、〈花溪鱼隐图〉、〈守耕图〉、〈函关雪霁〉、〈画金阊别意〉为代表。第三阶段是成熟期,构图雄伟巧妙,斧劈、披麻线条潇洒灵活,用墨乾湿浓淡明暗变化具有立体感,以〈画山路松声〉、〈溪山鱼隐〉最具代表性。五十岁以后,多绘江南水乡景色,取景简约,画面开朗清旷,〈採莲图〉、〈秋山〉、〈震泽烟树〉皆属此期佳作。


诗画山水

峰峦峻峭重迭,山谷间瀑泉曲折隐现,沿著岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲,上有枯藤盘绕。桥上策杖高士仰首倾听松泉声,展现寄兴于山水的高雅情致。山石轮廓以中锋画出,斧劈皴拉长转折线条,运笔灵活流畅。巨章式山水构图,承袭南宋李唐画风,为其成熟期的代表作。

款识云:「治下唐寅画呈李父母大人先生」,指的是吴县知县李经。其在吴县任职三年期间,对邑中文士非常爱重,正德十二年(1517)陞户部主事。唐寅所居桃花坞属吴县辖治,此图应为李经赴京前赠作。


画崇山峻岭,积雪岩关,运货驴骡牛车队伍,冒寒艰辛跋涉于山路。天空与水面均以淡墨烘染,衬托出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树挺立,岩面皴笔不多,以示雪意。此画笔法变化多端,潇洒劲利,而其牛车、屋宇、栈桥,皆刻划细腻。

诗题于右上角,前两句形容画作主题内容,后两句形容春雪初溶,行旅之难处。正德二年(1507)唐寅于苏州府城内北边筑桃花庵,内有「学圃堂、梦墨亭」,此轴画上即钤有「学圃堂」閒章。


画面村舍栉比,沃田垂柳交错,田埂河流迂迴,其中穿插舟行过桥。农夫水田插秧,鱼夫撒网捕鱼,舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊,点景人物熙攘往来,描写江南繁荣景象。

此轴景物繁複,溪流蜿蜒上升贯穿画面,两岸配置林木屋舍和稻田,背景是远山,清楚交代空间深度。其笔若游丝,细腻生动。弘治十八年(1505),唐寅三十六岁,曾作〈南游图〉(美国佛利尔美术馆藏)赠送琴师杨季静,笔墨与本作有不少相通之处,故推测此轴可能也绘成于此期。


此卷绘松树、丹枫黄叶,瀑布流泉掩映,茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌,曳杖閒步,或凭栏观钓,或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴,山石以石青加墨渍染,受阳面露白,表现凹凸明暗,富有立体感。绘叶採夹叶法,加染花青、硃砂、藤黄,设色明豔。整卷笔精墨妙,意境更好。

画卷自题「太平时节英雄懒」,抒发满腔抱负,但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生,另有王宠嘉靖二年春(1523)书跋。


仕女人物

唐寅奇颖天授,人物画风格多变,取材广泛,多以历史故事、高士、仕女为主题。内容描绘文士雅逸閒适的生活情调,也对青楼名妓轶事多所著墨,更援引文学典故,藉由失欢怨妇隐喻遭明主见弃的文人,以美人情思自况抒情。

据传世画作,唐寅人物画的演变,经历早、中、晚三个时期。三十岁前的笔下人物,多属衬托山水的点景人物,与沉周风格相近似。三十至四十一岁之间,结识杜堇(约活动于1465-1505),并受业于周臣(约1450-1535),深受启发,人物成为画面表现主题,形神俱善,〈陶穀赠词图〉为此精进期的杰作。四十二岁以后,兼採诸家之长,形成自己的面貌,为其人物画的成熟期,不论白描写意、重彩工笔皆臻颠峰。人物线条或细劲流丽,或作方折顿挫,情态与神韵无不精妙,〈画班姬团扇〉、〈放唐人仕女〉、〈西洲话旧图〉与〈高士图〉皆为此期的经典名作。
 


画幅描写北宋初年,陶穀(903-970)出使南唐的历史故实。陶穀使弱国,态度傲慢,南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之,两人尽一夕之欢,穀填词〈风光好〉相赠留念。作者以芭蕉、奇石与屏风,围囿二人的天地。画中脚翘撩拨琵琶的女子,正是秦蒻兰。男女二人间,烛影摇红,与题识中的「一宿因缘逆旅中」互相呼应。

此作精谨秀丽,画人物、树石芭蕉与杜菫(约活动于1465-1505)风格相类,完成时间当晚于唐、杜一四九九年北京初识之时;依笔墨风格,此幅为唐寅三、四十岁间的作品。


据《云溪友议》所载,唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州,所作诗词深得众人讚赏。名妓李端端曾向崔涯求诗,获赠诗句「扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹」。画中男子坐于卧榻上,凝视屏风前手持白牡丹的女子,即在描绘李端端与崔涯相晤的情景。

此帧人物造型秀美,举止安详,衣纹线条,有著明显的变化。写湖石景物,笔势纵放,与题识的运笔行气互为呼应。通幅清隽淡雅,已成自家面貌,应是唐寅四十二岁后的作品。


棕榈树下,女子手执纨扇而立,惟庭前蜀葵道出秋凉寒意,不禁令人生起天凉何需纨扇扬风的疑惑。本幅画者实有所託,取材自汉代班婕妤(约西元前48-6年)〈怨歌行〉,文末言道:「常恐秋节至,凉飙夺炎热,弃捐箧笥中,恩情中道绝。」唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故,自喻失意之情。

人物衣褶运笔灵活,技法已臻成熟,为其传世的经典人物画作。题诗款署「徵明」,相传文徵明习用「文壁」署书画,四十二岁后始用「徵明」,文、唐同年,故此幅可视为唐寅四十二岁后的画作。


画中树石矮屋,穿插掩映,前景右侧,枯树斜擎而上,中景巨石旁的茅屋中,两人对坐,当是作者与访客「西洲」,惜身分不可考。

画中枯树、细枝及稯叶,出现颤笔,然布景剪裁,仍觉精警动人。画上行书题跋,用笔爽利劲拔的风神,为唐寅成熟期的书风。依其中识语「醉舞狂歌五十年」,成画时间的下限,可订在唐寅五十岁时,即一五一九年。题诗中的「不损胸前一片天」,唐寅率真不羁的性情一表无遗。


花卉竹石

文人花鸟画经历宋元时期的发展,在明代中期的苏州画坛,随著题材的开拓与笔墨形式的转变,体现不同的审美情趣。唐寅以擅长写意花卉、竹石著称,风格远法宋、元,近师沉周,其墨韵明淨,笔法洒脱,又与沉周的雄浑简练、文徵明的精巧温润有别。

唐寅传世的花卉、竹石作品不多,画面多以没骨写意描绘折枝花竹,呈现如特写镜头下的近距离形态,经营自然之势,饶有韵味。不论清雅润厚如〈杏花〉,以花卉的季节性隐喻时事,或气韵酣畅如〈墨竹〉、〈野芳介石〉,以比兴寄託手法,言志抒情,将胸中鬱结之气,转化为图像,旨趣尽在点画之外。


作者画竹叶,行笔挥洒,笔势跌宕,遒劲有力。又以深浅层次变化丰富的墨色,营造出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飞舞的动态一表无遗。

画竹,以水分调节墨色,形成多层次的浓淡乾湿,在吸水性慢的「金笺」写竹,水分渗透感倍觉湿润,正如竹叶承雨,本幅湿气氤氲,笔墨淋漓,气韵酣畅,即是一例。本幅选自〈明人画扇册〉第七开。


本幅以写意法绘春杏一株,由左侧右上出枝,先鈎勒主干,再行皴擦,枝节多用浓墨写成,画瓣复加密蕊,雅淡润厚,无俗艳之气。学者考证题识内容与书风,推测此帧成画时间约在一五一九年前后。

本幅题识:「新霞蒸树晓光浓,岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短,天涯人远意匆匆。」农曆二月会试举行之际,正值杏花绽开,故唐寅以杏花隐喻科举舞弊案,慨叹南京解元的荣耀如春梦般短暂,人生起落在须臾之间。语气无情绪起伏,当是馀年的平淡回想。


书法艺术

唐寅书法博取众善,书风多元,不同时期皆有代表之作。早期字体瘦硬方整,有欧体面貌,如院藏明邹衡〈绿香泉图〉卷后的唐寅诗跋;而〈对竹图〉卷后的题诗在用笔和结体上则与文徵明相近。此时的书学背景与他和当时吴中友人如祝允明、文徵明、张灵的交游往来应不无关系。

日后唐寅行书类作品增多,受李邕、颜真卿、赵孟頫影响颇钜;内容多为自撰诗文,也是他树立个人风格面貌、最具代表性的书体。晚年书法点画精淮,线条遒劲有力,结字左倾,在运笔使转上,轻、重、缓、急律动分明。(传)宋王诜〈江山迭翠图〉卷后的唐寅诗跋,章法布局与人典雅秀丽、清新自然之感,为此时代表名蹟之一。


姑苏寒山寺现址今江苏省苏州市,因唐朝诗人张继〈枫桥夜泊〉一诗声名远播。
此卷乃唐寅、范允临(1558—1641)、毛堪(生卒年不详)、陈鎏(1506—1575)、赵宧光(1559—1625)五名文人书家为重修寒山寺募款所作之募缘稿,唐寅负责〈化锺疏〉一段。本幅字体笔画转折交代明确,线条浑厚有力,间架右倾处或受赵孟頫影响。全篇墨韵虚实互参,庄重肃穆,气势恢宏。此卷无疑是明代中叶寒山寺募款重修最珍贵的第一手史料,亦为唐寅传世法书中不可多得的一件名蹟佳作。


此卷拖尾的唐寅诗跋被装裱于(传)宋王诜〈江山迭翠图〉之后,从诗文内容来看,两件作品之间似无关系,可以独立看待。本幅内容写自作诗七言绝句七首,字字用笔精到,线条粗细变化有致,笔力雄强浑厚。结体研美,间架左倾。章法行距疏朗,气象恢弘。从款识知此作写于嘉靖元年(1522),唐寅时年五十三岁。诗文意境清新典雅,书法笔精墨妙,可谓唐寅书法中,诗、书相互衬托最为纯熟精美之作。


展件清单

朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸(公分)
唐寅 画山路松声 194.5x102.8
唐寅 松溪独钓图 104.6x29.7
唐寅 花溪鱼隐图 74.7x35.8
唐寅 双松飞瀑图 136.3x30.3
唐寅 函关雪霁 69.9x37.3
唐寅 江南农事图 74.4x28.1
唐寅 西洲话旧图 110.7x52.3
唐寅 观瀑图 103.6x30.3
唐寅 仿唐人仕女 149.3x65.9
唐寅 画班姬团扇 150.4x63.6
唐寅 临水芙蓉图 51.8x26.7
唐寅 杏花 114.8x32.3
周臣 水亭清兴图 181.2x110.5
唐寅 陶穀赠词图 168.8x102.1
唐寅 溪山鱼隐 29.4x351
传唐寅 秋墅联吟 26.9x175.6
邹衡 绿香泉图 26.1x152.5
唐寅 画金阊别意 28.5x126.1
唐寅 守耕图 32.2x99.2
唐寅 高士图 23.7x195.8
唐寅 烧药图 28.8x119.6
唐寅 琴士图 29.2x197.5
传唐寅 梅径携卷 38.2x63.6
传唐寅 山间骑犊 38.2x63.6
传唐寅 簑笠归鱼 38.2x63.6
传唐寅 浓阴坐床 38.2x63.6
传唐寅 倚观飞瀑 38.2x63.6
传唐寅 秋芦寒月 38.2x63.6
传唐寅 仕女捣衣 38.2x63.6
传唐寅 临溪眺览 38.2x63.6
传唐寅 寒鸦欲集 38.2x63.6
传唐寅 急景归人 38.2x63.6
唐寅 秋山 34.6x27.2
唐寅 野芳介石 52.6x28.6
唐寅 层岩策杖图 151.9x79.8
传唐寅 画韩熙载夜宴图 146.4x72.6
传唐寅 画嫦娥奔月 46.1x23.3
唐寅 跋宋王诜江山迭翠图 26.5x155
唐寅 山水 31.7x138
唐寅 对竹图 28.6x119.8cm
传唐寅 芦汀繫艇 66.3x39.5
唐寅 山水 130.1x65.5
唐寅 品茶图 93.2x29.8
唐寅 墨竹 16.5x50.5
唐寅 水墨山水 20.1x54.4
唐寅 山水 21x57.8
唐寅 万山秋色 19.7x52.8
唐寅 江深草阁 18x51.4
周臣 松壑听泉 17.3x49
唐寅 桃花竹枝 14.8x43
周臣 万壑秋风 16.5x48.3
唐寅 墨竹 16x41.4
张灵 双钩竹枝 16.7x47.3
唐寅 画墨竹 14.1x43
唐寅 树阴鱼艇 17.8x55
唐寅 墨竹 14.8x41
唐寅 行书春日城西 15.5x45
唐寅 松阴高士 15.8 x 45.5
陈淳 丹花奇石 15.3x42.3
唐寅 满地秋风 19.8x52.4
唐寅 绿树梢头 18x49.5
唐寅 百亩家田 16.7x48
唐寅 秋暮鱼舟 17.5x47.4
传唐寅 力大如牛 16.1x47
唐寅 採莲图 35x150.2
唐寅 震泽烟树 47x37.8
张灵 画霜林行旅 扇面 16.2x44.6
唐寅 自书七言绝句 成扇 18x48
周臣 画南岳寻秋 扇面 16.3x43.5
唐寅 书姑苏寒山寺化锺疏 56.7x 173.7
唐寅 尺牍之一 22.6x26.5
唐寅 尺牍之二 26.1x19.1
唐寅 书七言律诗 140x25.2
传宋 黄庭坚 书笔阵图说 21x79.2
唐寅 随笔(一)1,2,3 23.3x15.4
唐寅 随笔(二)4,5,6 23.2x15.4
唐寅 随笔(八)11,12 23.2x15.4
传唐寅 真蹟一 24.8x34.4
传唐寅 真蹟二 24.8x34.4


百幅中国名画

唐寅· 吴门画派· 明代名家· 明画赏析· 百家名画

明四大家特展─唐寅 台北故宫博物院 - 潮河边人 - 潮河边人博客 明四大家特展─唐寅 台北故宫博物院 - 潮河边人 - 潮河边人博客
唐寅画选 唐寅手卷 故宫藏画 台北画展 上博藏品 弗利尔藏画
溪山渔隐 人物故事 仕女人物 王蜀宫妓 春宫画册 弗利尔赝品
  评论这张
 
阅读(2336)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2016