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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

唐寅作品 故宫博物院藏  

2015-07-13 19:15:34|  分类: 明代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐寅作品  故宫博物院藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客

  《事茗图》卷,明,唐寅作,纸本,设色,纵31.1cm,横105.8cm。
  此图引首有文徵明题“事茗”二字,款署“徵明”。钤“文徵明印”。
  本幅中作者自题:“日長何所事,茗碗自賚持。料得南窗下,清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。
  “事茗”姓陈,为王宠友邻,与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图,并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意,虚实相生,层次分明。近景巨石侧立,巨石墨色浓黑,皴擦细腻,凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润,屋中主人临窗品茗,描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面,似可听到潺潺的流水,闻到淡淡的茶香。
  本幅中另有清乾隆御笔题记:“记得惠山精舍里,竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿,消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余,几暇偶展此卷,因摹其意,即用卷中原韵题之,并书于此。御笔。”钤印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾纸陆粲款署:“嘉靖乙未孟秋之吉,平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”朱文方。鉴藏印钤:耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公鉴定珍藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”;耿嘉祚“耿会侯鉴定书画之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩记”、“漱六主人印”;索额图“也园索氏收藏书画”、“长白索氏珍藏图书印”、“九如清玩”、“乐庵”、“乐圣且衔杯”、“御赐忠孝堂长白山索氏珍藏”等诸家印记多方,另有清内府鉴藏诸印。
  清内府《石渠宝笈·初编》卷十五著录。


  《幽人燕坐图》轴,明,唐寅绘,纸本,墨笔,纵120.3cm,横25.8cm。
  作者自题并识:“幽人燕坐处,高阁挂斜曛。何物供吟眺?青山与白云。吴门唐寅画”。后钤“唐白虎”、“唐寅私印”印。
  图中云峰缥缈,涧壑丛竹,水阁中一人静坐,旁设书籍、茶具,似有所待。溪流边一人拄杖独立,远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物,笔致坚劲,刻画精微,风格缜密秀润,反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法,来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。
  本幅右上有清代书法家王澍于雍正丁未年(雍正五年,1727年)十二月的题识,叙述了自己收藏此图并馈赠给惠山听松庵僧的经过。裱边及包首外签有当代书画家和鉴定家吴湖帆在庚寅年(1950年)为仲麟题签并记,文中除了记载王澍所云之事外,对惠山听松庵收藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的流传作了介绍,并对时事离乱之际文物的劫难发出了感喟。


  《观梅图》轴,明,唐寅绘,纸本,淡设色,纵108.6cm,横34.5cm。
  本幅自题七绝一首:“插天空谷水之涯,中有官梅两树花。身自宿因才一见,不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印,印文模糊不辨。画心上方有明代都穆、豪(钤“戊辰进士”印)、王应鹏等三人题诗。
  画作表现一位高士袖手立于溪桥之上,身后的山崖边两树梅花含苞待放,与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格,险中求胜,山石树木的勾勒粗细得当,晕染多于皴擦,清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅,造型清俊儒雅。从此作的创作风格上看,应是唐寅中年以后的作品。
  此图曾经清代毕沅等人鉴藏。


  《桐阴清梦图》轴,明,唐寅绘,纸本,水墨,纵62cm,横30.9cm。
  本幅行书自题七绝诗一首:“十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来;此生已谢功名念,清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。
  《桐阴清梦图》以人物画为题材,抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法,画梧桐一株,桐阴坡石处一人仰面闭目,坐於交椅之上,神情生动自然。构图简洁,用笔洗练,风格洒脱,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容可以看出,此图是他在科场案受打击回苏州后所作,是画家看破尘事,不再追求功名,从此幽居林下的写照。
  唐寅为人性情疏朗,生活放诞,许多关於他的传说故事广为流传,妇孺皆知。他的诗、曲、书、画均颇有成就,尤以画名为最著,题材广泛,山水、人物、花鸟、竹石无一不精。曾以周臣为师,青出于蓝,并从宋元诸名家绘画中汲取营养,特别在继承南宋李唐、刘松年传统画法上有新的发展,形成了自己严谨秀逸的画风,成就突出,影响深远,在书史上有很高地位,是明代中期文人画的重要代表,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四大家”。
  未见著录。


  《墨梅图》轴,明,唐寅绘,纸本,墨笔,纵96cm,横36cm。
  此幅以枯笔焦墨画梅花枝干,皴擦纹理,表现梅枝苍劲虬曲的姿态;以浓淡相间的水墨点画花朵,以谨细之笔画出花蕊,笔法刚健清逸,表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约,右上的题诗洒脱清秀,左下的印章工稳典雅,三者浑然一体,相得益彰。
  本幅自题:“黄金布地梵王家,白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨,一枝清影写横斜。□堂看梅和王少傅韵。吴趋唐寅。”钤“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吴趋”朱文印。


  《沛台实景图》页,明,唐寅作,绢本,水墨,纵26.2cm,横23.9cm。
  本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不意竟降秦。千年泗上荒台在,落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
  唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。
  唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
  《墨缘汇观》著录。


  《王蜀宫妓图》轴,明,唐寅作,绢本,设色,纵124.7cm,横63.6cm。
  本幅自题:“蓮花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾,命宮妓衣道衣,冠蓮花冠,日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至濫觴。俾後想搖頭之令,不無扼腕。唐寅。”
  此图原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌,形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙,能结束,称腰身。柳眉桃脸不胜春,薄媚足精神。可惜许,沦落在风尘。”唐寅创作此画,则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活,寓有鲜明的讽喻之意。
  此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品,显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颔施以“三白”,既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立,平稳有序,并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂,形成动态的多样变化和相互的紧密联系,加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇,远宗唐人,衣纹作琴弦描,细劲流畅,富有弹性和质感,冠服纹饰描画尤见精工,细致入微。设色鲜明,既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比,又有相近色泽的巧妙过渡和搭配,使整体色调丰富而又和谐,浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。


  《秋葵图》扇页,明,唐寅绘,金笺,墨笔,纵18.1cm ,横51.3cm。
  扇页有自题:“叶裁绿玉蕊舒金,微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落,此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。
  唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵,并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下,仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中,可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟,于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。
  扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂,画作充满浓郁的文人书卷气。


  《枯木寒鸦图》扇页,明,唐寅绘,金笺,墨笔,纵17cm,横49cm。
  扇页有自题:“风卷杨花逐马蹄,送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处,一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发觧。”钤“唐伯虎诗画印”朱文印。
  此图是唐寅赠友人的离别之作,画作上没有祝福之意,而是充满忧患的情绪。图中突兀的山石后是一株枝叶飘零的枯木,它与方硬的山石构筑出凄清荒寒的意境。寒鸦或栖于枝头,或振翅飞临,它们的噪动没有给画作带来一丝生机,反而更增添苍凉萧瑟之感。此图虽然没有落创作的年款,但是从作者题诗的书体、精练准确的用笔、酣畅淋漓的施墨及生动传神的物象造型推断,此作应是唐寅晚年所绘,画作流露出的是他怀才不遇、孤独寂寞的情怀,和对友人及自己在当下恶劣的社会环境中,难以寻求发展及惬意生存的担忧。


  《自书词》卷,明,唐寅书,纸本,行书,纵23.3cm,横551.3cm。
  《自书词》卷释文
  署款:“晋昌唐寅录似从汉老兄清玩。” 款下钤“学圃堂印”、“唐子畏图书”。引首印“吴趋”。鉴藏印有“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“宜子孙”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”。
  此为唐寅所作词并自书,分《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌,共24首。 唐寅博学多能,吟诗作曲,能书善画。他的传世绘画较多,书法甚少。其书以行楷见长,学赵孟頫并参以李北海笔意,笔画婉转流畅,风格俊秀潇洒。此书结构严谨,圆转遒丽,丰润优雅,形成了劲骨于内、美形于外、缜密流便的独特风格,词、书并美,堪称珠联璧合,从中可欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法功力。

  《自书词》卷释文
  集贤宾 红楼画阁天缥缈,玉人乘月吹箫。一曲凉州声袅袅,到此际离愁多少。青鸾信杳,魂梦断十洲三岛。春色老,看满地桐花风扫。 闲庭细草天色暝,箫箫风雨清明。万斛春愁兼酒病,偏不肯容人苏醒。残花弄影,明日是满枝青杏。金钏冷,罗袖上泪沾红粉。 冰肌玉骨香旖旎,藕花深处亭池。碧玉阑干谁共倚,辜负了凉风如水。光阴捻指,又早是破瓜年纪。鸾镜里,只怕道崔徽憔悴。 春深小院飞细雨,杏花消息何如。报道东君连夜去,须索要圈留他住。金杯满举,怎不念红颜春树。君看取,青塜上牛羊无主。 锦衣公子 细雨湿蔷薇,画梁间,燕子归。春愁似海深无底,天涯马蹄,灯前翠眉。马前芳草灯前泪,梦魂飞,云山万里,不辨路东西。 风雨送春归,杜鹃愁,花乱飞。青苔满院朱门闭,灯昏翠帏,愁攒黛眉。萧萧孤影汪汪泪,惜芳菲,春愁似海,绿草遍天涯。 秋水蘸芙蓉,雁初飞,山万重。行人道路佳人梦,朝霜渐浓,寒衣细缝。剪刀牙尺声相送,韵丁冬,谁家砧杵,敲向月明中。 寒食杏花天,鸟啼春,人晏眠。一帘飞絮和风卷,芳菲可怜,相思苦缠。等闲松了黄金钏,闷厌厌,朝云暮雨,魂梦绕巫山。 残月照妆楼,静愔愔,燕子愁。一庭芳草黄昏后,王孙浪游,光阴水流。梨花冷淡和人瘦,梦悠悠,铜壶漏滴,孤枕四更头。 罗袖卷春寒,对飞花,泪眼漫。无心拈弄闲箫管,尘迷镜鸾,愁埋枕山。蘼芜草绿王孙游(点去)远,倚阑干,丁宁鱼雁,风水路途难。 蝴蝶杏园春,惜芳菲,红袖人。东风九十愁缠病,罗衣懒熏,檀娥漫颦。烟波鱼鸟无音信,夜黄昏,空庭细雨,灯影照孤身。 孤枕伴残灯,悄无言,珠泪零。浓霜打瓦鸳鸯冷,凄凉五更,绸缪四星。愁肠早已安排定,恨才人,长门赋里,难说这衷情。 灯火夜阑珊, 绣帘风,花影寒。不除钗钏眠孤馆,心儿渐酸,口儿渐干。此时愁比天长短,梦巫山,云收雨散,神女怨青鸾。 日转杏花梢,送春归,把酒浇。行人不念佳人老,青帘小桥,黄骝满膘。天涯何处无芳草,路迢遥,归期正早,瘦损小蛮腰。 山坡羊 新酒残花迤逗,寒食清明前后。罗衣冷落,冷落腰肢瘦。个样愁,何时有尽头,刚能遣拨,遣拨还依旧。芳草天涯人在否,登楼登楼,望远游,低头低头,泪暗流。 情和愁缠人沉醉,月和灯明人心地。为冤家使得心都碎,骨髓情怎教人心弃毁。蓝桥路阻,路阻春来水,深院黄昏珠泪垂。徘徊灯花烧做灰,荼荼『0726』兰干边,飞作堆。 信迢迢无些凭准,睡醒醒何曾安稳。东风吹散,吹散梨花影。软怯身轻,身轻草上尘。只愁镜里朱颜损,栲栳量金难买春。伤神伤神,额黛颦,堪嗔堪嗔,薄幸人。 纤手寻常相挽,亲许来时放胆,谁想塔尖儿上却把人来赚,咫尺间难猜对面山。风云气色多少浓和淡,铁打心肠也痛酸,冤愆怎得鱼儿上钓竿。盘桓难道,砖阶没缝钻。 暖融融温香肌体,笑吟吟娇羞容止,牡丹芍药都难比。紧搂时,心头气一丝,魂灵飞散青霄里,便死甘心说甚的,钗垂钗垂,宝髻披,香脂香脂,尚有余。 燕子妆楼春晓,箔上蚕眠春老,海棠报道,报道花开早。夜又朝,光阴信手抛,甫能炙得灯儿了,燕子楼头月又高。春宵春宵,叹寂寥,裙腰裙腰,香渐消。 窗下鸡鸣天晓,天际王孙芳草。烟波旷荡,旷荡鳞翁杳。翠黛凋,愁眉怎样描。东风赚得莺花老,红烛金钗且慢敲。香消香消,一叉腰,迢遥迢遥,万里桥。 明日梧桐金井,游子风尘蓬梗。红罗斗账,斗账新霜冷。掩翠屏,斜身背着灯,灯前壁上形怜影,此际如何捱到明。愁听愁听,雁报更,低声低声,数薄情。 嫩绿芭蕉庭院,新绣鸳鸯罗扇。天时乍暖,乍暖浑身倦。整步莲,秋千画架前,几回欲上,欲上羞人见。走入纱幮枕泪眠,芳年芳年,正可怜,其间其间,不敢言。 数过清明春老,花到荼『0726』事了。光阴估值,估值钱多少。望酒摽,先『0727』典翠袍。三更尚道,尚道归家早。花压重门带月敲,滔滔滔滔,醉一宵,萧萧萧萧,已二毛。



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