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关于我

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院  

2015-06-25 22:01:59|  分类: 明代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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沈周特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
文徵明特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
唐寅特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
仇英特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

展览概述

本院所藏明四大家沈周(1427-1509)、文徵明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)、仇英(约1494-1552)作品质量均美,特别于今年度推出四大家系列特展,继第一季沈周展之后,第二季展出文徵明书画。文徵明,长洲(今江苏苏州)人。原名壁,后以字号为名。改字徵仲,号衡山居士、停云生。为人行事严谨,本有意仕途,九次进京赴考,皆未考取功名,嘉靖二年(1523)经推荐为翰林院待诏,后因官场生涯与其理念不合,嘉靖五年(1526)辞官归里,致力诗文书画,遣性自娱,成就不凡。文徵明是四大家中最长寿的一位,子嗣能继其业,加以生徒众多,对明代中晚期的书画影响至钜,和沈周并列吴派领袖。

文徵明的书法广临前代名迹,习字甚勤,自言每天晨起必练字,终身不怠。善长各种书体,小楷和行书最具个人特色。小楷精整劲利,九十岁仍能作蝇头楷。行书姿媚而遒劲,传世作品以行草书居多。

绘画初拜沈周为师,后在丰富的家藏和广泛的交游影响下,临习各名家作品,建立自己独特的风貌。兼擅水墨、设色,水墨浓淡墨色层次变化生动;设色多青绿,虽为重彩,却能展现清新雅淡的韵味。笔法有细、粗两种面貌,细者秀闰清劲,粗者苍劲老练,又因其能书善画,故绘画中常见书法意趣。绘画题材以山水为主,然亦偶作人物、花鸟,或间淡,或沉稳,都具文人雅逸丰神。

此次展览分书法和绘画两部分。书法以「书法发展」和「书法入画」二单元,说明其书风变化与其书法对绘画的影响。绘画以「绘画发展」、「仿古风貌」、「一稿多本」和「花鸟人物」四单元,呈现其山水画不同阶段多洋的风格特色,并展出量少质精的花鸟、人物画作品。


绘画发展

文徵明从十九岁自学习画,在长达七十年的书画创作生涯中,孜孜不辍,绘画风格多洋。以风格发展而论,大略可分早、中、晚期三期。五十岁以前为师学与独立的早期风格,遍临古人,特喜其师沈周(1427-1509)细谨秀闰的细笔风貌,虽有苍劲粗笔画风,但仍以细密风格为主,追求气韵。中期为五、六十岁,是文氏绘画的成熟期,笔墨愈发精鍊,融合书法线条,自成秀闰清劲情调。七十岁以后为晚期,常在长窄幅上作画,构景繁密重叠,风格一变。山势在狭长画面中,向上堆叠的律动,富于抽象意趣,此种风格主导了吴派后期的发展。

文徵明水墨与设色兼长,他的水墨画在层次丰富的浓墨、淡墨巧妙配置下,产生幽深的效果。设色作品,则在青绿敷色上,融合浅绦法,以水墨为骨,石青、石绿、赭石相衬,清丽典雅,表现树石苍翠欲滴的生意。



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文徵明 雨馀春树轴

蜿蜒的溪岸,坡陀层叠,平台惨差,古松错落生长,文人雅士游历其间,或閒行,或交谈,或观泉,均一派悠然自在。溪岸延伸至平顶陡峭的远山,两者以渐隐的松林和烟岚相接。间淡的用笔,清朗的色彩,呈现出雨后水气氤氲,草木清新的感觉。本幅作于正德丁卯年(1507),文徵明为解友人乡愁而写家乡景致,时年三十八岁,此作皴少染多,接近元赵孟頫(1254-1322)青绿山水复古意趣。虽山石、林木的用笔稚弱,但清雅风貌已现,是其少见的早年佳作。

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文徵明 松壑飞泉轴

湍泉流经坡岸,岸上松树成林,文士散游其间,或交谈,或静坐听泉,后方山高谷深,,飞泉分流奔腾而下,一人坐高崖上观泉。本幅在点画间展现细緻风貌,多乾笔,与正德十一年(1516)〈绿阴草堂〉笔意相近,但不如其流畅。文徵明作画有时历经数年始完成,本幅即为一例。自题在京师时,每每回忆著古松流水景致,嘉靖丁亥(1527)回乡后,和好友王宠(1494-1533)谈及此,遂写此图,但屡作屡辍,直至辛卯年(1531)五易寒暑方完成。

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文徵明 江南春图轴

倪瓒(1301-1374)作〈江南春词〉,吴中人士和之者极多,一时之间,蔚为风尚。此图成于嘉靖二十六年(1547),文氏时年七十八岁。採一河两岸法,画平湖远山,绿树高耸,高士乘舟横过,远处临水人家掩映树间。笔意秀婉而精工,画山但画轮廓,稍以乾墨皴擦,但觉山痕树影,无处不是早春景象。笔墨固佳矣,而章法似又胜之。章法固佳矣,而意象似又胜之。工整中极见飘逸,经营处极见天。

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文徵明 古木寒泉轴

一松一柏,相傍而生。柏树老榦纷披,枒杈四出;松树惨云直上,两榦并伸,迎面而来,几密不透风。背景崖壁万丈,结构紧密,忽于绝高处画出飞泉一道,在通幅紧迫之中,遽然空灵,确为神来之笔。
本轴设色清雅,以淡青绿为主,浅绦为辅。树石、崖壁、飞泉等景物几乎满布画幅,山石注重块面,少皴笔,用笔豪迈奔放,是文氏晚期的新风貌。此帧成于嘉靖二十八年(1549),时年八十岁,精力充沛,反胜盛年,乃其粗笔大幅中极精之作。

仿古风貌

文徵明二十岁拜沈周(1427-1509)为师,绘画思想深受沉周影响,加上家藏阅历丰富,有机会接触古代大家名蹟,因此,能广泛临习董源(活动于10世纪)、巨然(活动于10世纪后期),米芾(1051-1107)、黄公望(1269-1354)、吴镇(1280-1254)、倪瓒(1301-1374)、王蒙(1308-1385)等宋元名家画作。不过他的仿古作品,虽以古人为师,却仍具个人特色,如在墨法上,深受倪瓒(1301-1374)影响,多用渴笔淡墨,但又吸取吴镇墨法,在重点部分施以浓墨,突显物象,创出间淡、酣畅兼容并蓄的效果。设色则融合赵孟頫(1254-1322)青绿及黄公望的浅绦法,在穠丽的色彩中,别有一番淡雅风致。仿古之作特重意趣,如仿米芾作品,在表现「戏墨」的趣味外,又增加了秀闰的新风貌。



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文徵明 放王蒙山水轴

本幅画叠峦飞瀑,山溪蜿蜒。款书:「嘉靖乙未(1535)端阳日,徵明放王叔明笔意作。」为文徵明六十六岁之作。构景重叠而繁複,远山如石笋,略似沉周(1427-1509)〈庐山高〉,而〈庐山高〉为宽纸短幅,其中时以云水隔断。此帧纸狭而长,峰峦晴爽,故更觉繁密重叠也。徵明晚年构景好此类,晚期吴派亦多受此影响。结顶一山,石纹皴擦甚为奇特,董其昌(1555-1636)山水常在群山中一两处作奇石,盖亦自此出。此帧董其昌旁题云:「文待诏放黄鹤山樵,几欲乱眞。」是出自由衷之讚语,景密而笔鬆,意精而笔踪豪放,清奇浑厚,兼而有之。是文氏倾力之作。

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文徵明 仿赵伯驌后赤壁图卷

本卷以苏轼(1037-1101)〈后赤壁赋〉为文本,描绘苏轼与二友人复游赤壁、登绝壁等情节,充满著浪漫的情调。用色明丽通透,人物线条间朴,山石堆叠繁密,设色接近赵孟頫(1254-1322)文人青绿传统。卷后文嘉(1501-1583)题识叙述此画由来,提到为使吴中士人不会因不愿把家藏赵伯驌(约1123-1182)〈后赤壁图〉献给当权者严嵩(1480-1567)之子世蕃(?-1565)而获罪,故为友人重新临写一卷。此卷笔墨精谨,展现文氏深厚的仿古功力。

一稿多本

文徵明是吴派领袖宗师,书画成就愈晚愈精,四方求画者,门庭若市。明王穉登(1535—1612)《吴郡丹青志》记载:「寸图才出,千临百摹。家藏市售,真贋纵横。一时砚食之士,沾脂浥香,往往自闰。」此时艺术市场兴起,弟子如朱朗(活动于16世纪前半)、六师道(1517-1573)、居节(活动于1531-1585前后)等人,皆曾代笔或作伪,这些作品常真假难辨。再者,文徵明常与友人游历江南名山胜景,酬唱交际,信手捻来,用相近的构图以纪胜或赠送留念,故亦出现一稿多本的情况。



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文徵明 关山积雪图卷

嘉靖六年(1528)冬,文徵明与王宠(1494-1533)借宿在江苏上方山的楞伽寺,这逢大雪,王宠出佳纸索画,文徵明于是乘兴作〈关山积雪图〉,画群山飞雪,千峰失翠,行人骑驴横渡冰上,历五年寒暑才完成。本幅为长卷形式,山势连绵的走势向左右、前后延伸,前景浅滩土坡,中景危崖层叠,三角形的山峦,由近而远层层堆叠,远处玉笋般的尖峰,具装饰性,营造出一种具深度的空间感与距离感。全幅用色典雅淳厚,点墨布白,在青绿、淡赭的相互衬托下,显得生意盎然。

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文徵明 雪山图卷

此件作品与戊子(1528)〈关山积雪图〉构图几如出一辙,皆画群山飞雪,行旅冒风雪骑驴横渡冰上,似为一稿多图,卷后「涵峰」及「王履约」印,是王宠之兄王守(1492-1550)的鑑藏印。文徵明与王氏兄弟交情深厚,时赠书画,以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟,跋语亦提及此画经三年时间才画成,实有违常理。文徵明晚期为吴中画坛领袖,作品「寸图才出,千临百摹。」观〈雪山图〉岗峦起伏,远山连緜不尽,然用笔却较为迟疑,尤其树叶画法相当格式化,用色较以赭石为主,色彩不通透,浊而不清,应是后人仿作。

书法发展

文徵明早年曾学书于李应祯(1431-1493),并广临前代名迹。其书自课甚勤,每晨起习字,终身不踰。各体书均擅,传世以行草居多,小行书中年结体瘦长,晚年渐趋肥短。论者谓其行笔得力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)、赵孟頫(1254-1322)及〈圣教序〉,宛若风舞琼花,泉鸣竹涧,姿媚遒劲兼而有之。晚年所作山谷体,笔意稍纵,行体苍闰,古健遒伟。篆字取法李阳冰(西元八世纪),隶法唐人而去其肥闰,大字涩拙老苍,与圭角锋锐的小字异趣,作品不多,但其颇为自得。

小楷师承二王,对〈黄庭经〉、〈乐毅论〉用力甚深,亦时见欧阳询(557-641)结体严密,笔画劲健的特色。早年小楷芒颖甚露,晚岁尽去圭角,行年九十犹作蝇头书,人以为仙。



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文徵明 书太上常清静经册

此幅作于正德六年(1511),文氏四十二岁时,已在二王小楷劲健的结构中掺有虚灵、舒缓的意味,典雅秀逸。通篇温闰精纯,秀劲神清,此作衍绎赵孟頫(1254-1322)小楷横捺遽细平出,宽疏秀逸,楷书行书的特点,极得赵氏精神,当属早年精品。然亦具有文氏好用偏锋,起笔、收笔稍尖的个人特色。
本册前有钱榖(约1505-约1578)朱画〈圆光老子像〉,后有周天球嘉靖三十一(1552)年跋,此二人皆游文氏门下,《明史》并举钱榖画与周天球书「皆继徵明表吴中者也」。

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文徵明 四体千文卷

千字文本是儿童启蒙教材,全文千字,由于内容包逻广泛,没有一字重覆,后遂成为书法习字的素材。文彭之子文元发(1529-1605)尝云其祖所书四体千字文,散落人间者,何啻千百本。文徵明此卷始作于嘉靖乙未(1535)六十六岁,费时年馀乃成。文氏自言,年轻时以临写千字文为日课,故所流传千文作品甚多。全卷分别以楷、草、隶、篆四体书写,楷、草笔锋挺秀,法度严谨纯熟,至于隶、篆则多显楷法,用笔锐利劲挺,反映出当时的时代风格。

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文徵明 书过庭复语十节卷

本幅系嘉靖二十年(1541),文氏七十二岁时,应曾为苏州府推官的友人陈一德(1496-1570后)之请,书其家训十节,以供置诸座右。此行书长卷通篇笔力遒劲,一气呵成无懈怠。卷后有陈一德追跋,云此卷乃其父,曾为兵部左侍郎的陈洪谟(1476-1527)所作家训,请文氏重写,并摹勒上石,以传不朽。考武陵(在今湖南)陈氏,自洪谟之父陈良(1446-1506),历任开县、武进、京卫三县教谕;至洪谟姪孙陈思育(约活动于十六世纪)官至礼部侍郎,簪缨贵盛,不辍家声,此卷或可窥其家子弟之教。

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文徵明 书醉翁亭记轴

文徵明兼善各种书体,尤以小楷及行书最具个人特色。其在鑑赏与临习古代书蹟上,下了许多工夫,并从其中获得新的创作力量。文氏小楷师承二王,尤其是〈黄庭经〉、〈乐毅论〉。本幅为其八十二岁(1551)所书的小楷〈醉翁亭记〉,结体稳当,用笔精妙,是其传世小楷极品。书后并有长跋,谈到自己对书法的体验与写〈醉翁亭记〉的原由。本件作品虽说要学〈黄庭经〉笔法,却显露欧阳询(557-641)楷书骨气劲峭,结体严密,力贯毫端,平正中见险绝的风格。

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文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕轴

本幅为文氏行年九十的暮年之作,书成之日离其谢世不足二十日。以岳飞最负盛名的〈满江红〉词牌填赠将赴云间的张凤翼(1527-1613)。依幅后跋文,可知吴中沉氏掘地,得宋高宗手勅石刻,文氏为此题词,薄罪秦桧,而归本于高宗,可谓自发读史独见之言。通篇三十行,大字行书,以长笔外拓的黄庭坚风格书写,笔力遒劲,结字纵逸,涩拙老苍,毫无涣散之状,可见其耄期笔法犹强健如此。

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文徵明 书七言律诗轴

文徵明一生九试不第,嘉靖二年(1523)五十四歳时,由工部尚书李充嗣(1465-1537)举荐为翰林待诏,三年后辞归(1526),其在京期间诗作,常被写为大字立轴,用于酬赠。

文氏书法,初学宋元,后法晋唐,各类书体无一不精。论者谓其书行体苍闰,晚年多作山谷体,古健遒伟。本件黄庭坚(1045-1105)风格的行书巨轴,自书〈奉天殿早朝〉七律,全长逾三公尺,每字大如人头,是文徵明书蹟中少见的大幅作品。全作笔法放纵咨肆,富于变化。然较山谷书风更平正而少险绝。


书法入画

文徵明书法各体兼擅,在绘画上也长于运用轻重、疾徐、提顿等书法用笔,尤其见于水墨兰、竹、枯木、树石等作品。

文徵明写竹若书八分,竹节提按劲利,风竹叶片每以飞白破笔加强动感,叶尖反折则以俐落长点撇接。所作墨兰,运笔迴旋自如,俯仰翻转自然流畅,浓墨点蕊。势态牵连奔逸,疏密相接,与其灵动多姿,婉媚而见精神的小行草有异曲同工之妙。而奇石土坡,以飞白渴笔皴擦,古木荆枝笔力遒劲,筋骨如同篆籀。此类作品出笔率意而不失法度,实与书法用笔的精神相通。



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文徵明 画兰竹轴

本幅绘于金粟山藏经纸上,以元赵孟頫(1254-1322)笔意画坡石岸上,风中兰竹丛生,竹微弯轻扬,兰叶如飘带,随风摇曳,情境生动。竹和兰的线条劲健有力,运转自如,具书法笔意,有书法家挥毫的趣味,充分呈现书画同源的特色。

竹兰繁密,却井然有序,不显杂乱,且竹深兰浅,带出前后层次。全幅布局款题安排严谨,笔墨清朗,充满文人优雅气息。虽未署创作年代,但行笔老练,题字风格接近画风类似文徵明七十八岁所作〈江南春〉的〈一川图〉,因推测本幅或作于七十多岁时



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明 文徵明 兰竹册

本幅选自〈明诸臣书画扇面册〉,採洒金笺扇面作画,披麻皴坡石上生幽兰一丛,以书法线条描绘兰叶,俯仰自然,运笔流畅有力,交错却互不重叠,转折处粗细变化与叶尖收煞和文氏行书用笔相近。画中添加竹篁几株,劲利的撇笔,亦与飞白大字有异曲同工之妙。构图密而不塞,虚实相生,笔墨或浓或淡,饶具变化,呈现清逸高雅文人气息。虽无年款,但与其嘉靖二十三年(1544)〈画兰竹轴〉相似,应是七十多岁所作。

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文徵明 自书七言律诗卷

文氏精通各体,传世书法以行草居多,论者谓其行笔得力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)及〈圣教序〉。本幅文氏自书所作〈恭候大驾还自南郊〉七言律诗,收录《甫田集》卷十,为甲申(1524)在京时作,文氏常自书之,至老不息。此卷大字径达四寸,结字修长,行间紧密,用笔劲健豪放,气势全幅通贯,虽驰骋跌宕,而不失俊迈沉雄。结字笔法颇得黄庭坚纵逸之气,书法老辣纵横,推测应为八十岁左右所作。

花鸟人物


文徵明的传世作品虽以山水为主,但其传世作品中,也有少量花鸟人物作品,法度谨严而不失雅逸,亦充分呈现他的个人特色。

文徵明的山水画受赵孟頫(1254-1322)影响,常有描绘精谨的文人高士居游其中,此类画作对人物神采风度的安排亦见功力。仕女画最为稀有,此次展出的〈蕉荫仕女〉,据文氏自题,为临仿赵孟頫之作,以间笔见意,设色浅淡,格调高古,具晋唐之风。

文徵明所作花鸟,师法沉周(1427-1509)早年的谨秀文细作品。大致可分两类,一种以淡墨淡色没骨打底,后以重墨深色,细笔勾出筋脉蕊酪;另一种以游丝细线双勾轮廓,加色填染。偶也配以笔法粗放的古木奇石,粗细相衬,效果如灯取影,而雅秀益彰。



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文徵明 寒林锺馗轴

寒林烟岚中,锺馗笏插腰,双手拢袖,独立水宾石际。东晋葛洪(约250-330)《抱朴子》记载林中每多魑、魅、魍、魉等出没,故安排锺馗现身此地,自属合宜。惟明代文人画家如文徵明、钱穀(1508-1578后)等所画锺馗,多以笏板取代宝剑,演变成「文相锺馗」的造型,本幅显现的便是锺馗俊朗的丰神。画中人物的用笔极细緻挺劲,树木则随意挥洒,并以淡墨染画烟岚,和涷泉相呼应,更觉冬日寒气逼人,人和景均气势不凡,虽自题除夕戏作,实为其人物画精品。

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文徵明 花卉册

本册作于嘉靖癸巳年(1533),是年夏天文徵明在洞庭避暑,徐缙(1505进士)邀约至家中,清谈酣这之际兴起画兴,描绘窗间名花异卉。图成受到讚赏,徵明自谓大抵古人写生在有意无意之间展现生意,本册未刻遵古法,却觉意趣自来。

本册画花卉枝叶有的用墨线鈎画,线条或工整,或具书法写的笔趣,另也有直接以墨色画出和加以设色点染者。册中各开多有粗、细笔法的对应,运笔挺健,再加以浓、淡色彩的对照,其中奇石和树干的浓重纵放,特别能衬托花叶等的清雅。


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展件清单

朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸(公分)
文徵明 仿赵伯驌后赤壁图 31.5x541.6
顾大典,文徵明 文徵明书后赤壁赋顾大典画 25X26.8
文徵明 书前后赤壁赋 20.8x25.5
文徵明 书七言律诗 343.8x99.5
文徵明 古木寒泉 194.1x59.3
文徵明 绝壑高閒 148.9x177.9
文徵明 松下观泉图 348.2x104.6
文徵明 山水 335.5x97.8
文徵明 雨馀春树 94.3x33.3
文徵明 松下听泉图 116.8x42.6
文徵明 溪亭客话 64.5x33.1
文徵明 溪山深雪 94.7x36.3
文徵明 听泉图 64.2x30
文徵明 影翠轩图 66.9x31
文徵明 绿阴清话 54.4x26.9
文徵明 燕山春色图 147.2x57.1
文徵明 桥林煮茗图 84.1x26.4
文徵明 松壑飞泉 108.1x37.8
文徵明 茂松清泉 89.9x44.1
文徵明 松阴曳杖图 106.9x25.1
文徵明 空林觅句图 81.2x27
文徵明 江南春图 106x30
文徵明 洞庭西山图 121x28.4
文徵明 松声一榻图 127.1x27.2
文徵明 苍崖渔隐 75.3x32.4
文徵明 琴鹤图清高宗御题 63.4x29.2
文徵明 春林策杖 56.2x25.5
文徵明 风雨归舟图 89.7x32.9
文徵明 雨舟归兴 45.7x30.7
文徵明 山水(古树茅堂) 66.7x34.8
文徵明 一川图 28.2x109.4
文徵明 山水 30.4x130
文徵明 竹树图 16.5x44.7
文徵明 林泉雅这图并书七言长句 30.2x186
文徵明 山水 21x55.5
文徵明 独乐员图并书记 27x141.3
文徵明 仿吴镇山水 27.1x41.7
文徵明 疏林浅水图 25.9x118.5
文徵明 放董源林泉静钓图 170.2x81.3
文徵明 春山烟树 49.9x20.7(?)
文徵明 枯木竹石 33.5x66.9
文徵明 疏林卯屋 67x34.6
文徵明 放古山水 73.3x21.4
文徵明 仿王蒙山水 133.9x35.7
文徵明 好雨听泉图 60.5x33.3
文徵明 绿阴草堂图 58.2x29.3
文徵明 秋葵折枝 65.4x30.3
文徵明 寒林锺馗 69.6x42.5
文徵明 蕉阴仕女图 46.4x21.9
文徵明 山鸡 18.3x50
文徵明 花卉 32.5x53.7
文徵明 朱竹 117.7x24.3
文徵明 朱竹 149.3x29.5
文徵明 画兰竹 62x31.2
文徵明 关山积雪图 25.2x445.2
文徵明 雪山图 26x521.9
文徵明 千岩竞秀 132.6x34
文徵明 画山水 99x29
文徵明 茶事图 122.9x35
文徵明 品茶图 88.3x25.2
文徵明 雪满群峰 183.1x73.4
文徵明 雪归图 152.3x61.6
文徵明 画雪景 108.7x29.4
文徵明 古木寒泉 19.5x52.5
文徵明 兰竹 19.7x54.2
文徵明 自书七言律诗 43.9x317.4
文徵明 书太上常清静经 24.8x15.2
文徵明 草书千字文 26.3x24
文徵明,六治 书画合璧 画幅35.4x108.3
书幅35.6x895.7
文徵明 书醉翁亭记 53.5x28.6
文徵明 尺牍 25x23.4、25x22.5、24.4x17.6
文徵明 小楷书绝句二百一首 16.6x53.6
文徵明 隶书跋范庵书石湖诗 15.7x15.8
文徵明 行草书七言诗 18.5x50
文徵明 四体千文 27.9x53
文徵明 书过庭复语十节 32.7x1463.9
文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕 46.5x356.1

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文徵明·吴门画派·明代名家·明画赏析·百家名画

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