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 周昉 簪花仕女图卷 |
周昉画选（点击另开窗口 下同） |
| 唐 周昉 簪花仕女图卷 绢本设色 46×180厘米 辽宁博物馆藏 此图粗绢本，不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。仕女皆体态丰腴，婀娜窈窕，或戏犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，尽显端庄典雅的贵族妇女形象。法式皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。衣饰俱为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。1972年重新装裱时发现此图系后拼接而成，较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入，又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者据此认为其原为屏风画。 此卷无作者款印，亦无历代题跋及观款。最早著录此卷的是清安岐《墨缘汇观》，认为是唐周昉所绘，其后《石渠宝笈?续编》及《石渠随笔》皆沿用该观点，俱著录为《周昉仕女图》，然近代研究亦有持异议者。周昉字仲朗，长安（今陕西西安）人，官至宣州长史，擅长仕女画，画风承继张萱又独具特色。 此卷曾经南宋内府收藏，南宋末归贾似道所有，元、明间流传无考，清初为梁清标、安岐收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。 |
 董源 夏景山口待渡图卷 |
董源画选 |
| 南唐 董源 夏景山口待渡图卷 绢本淡设色 50×320厘米 辽宁省博物馆藏 图中山势重叠，缓平绵长，植被丰茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首处水面浩渺，扁舟隐现，中景山势重叠，林木疏朗挺直，竹丛杂处其间，茅屋隐约可见；卷末渡船未到，官客等待，点出主题。全图构思精细，设色雅淡，冈峦清润，林木秀密。技法上以披麻皴为主，多用苔点，色彩淡雅，为典型的江南山水。 此卷画心无作者款印，拖尾有元柯九思等人四题，认为是“董元夏景山口待渡图真迹”，明董其昌引首亦沿用该说法。董源（？~962年）字叔达，五代南唐钟陵（今江西进贤）人，官至南唐后苑副使，又称“董北苑”。以山水画著称于世，是南宗中坚人物，对后世影响深远。 北宋《宣和画谱》著录有“董源《夏景山口待渡图》。”是否为此卷尚不能确认。清吴升《大观录》、《石渠宝笈》著录。曾经南宋内府、元内府收藏，清初由耿昭忠父子、索额图、阿尔普喜先后收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。 |
 北宋佚名 虢国夫人游春图 |
宋徽宗画选 |
| 北宋 佚名 虢国夫人游春图 绢本设色 148×51.8厘米 辽宁省博物馆藏馆藏 图绘九人八马出行，人物衣饰华贵，仕女风姿绰约，骏马雄健丰肥；线条细劲圆转，敷色浓艳脱俗。文物制度与画风均符合唐代绘画风格。 本卷画心无作者款印，前隔水有金章宗瘦金书“天水摹张萱虢国夫人有春图”题签一行。“天水”为宋皇室郡望，有人认为此处指宋徽宗赵佶。张萱为唐代开元间人物画家，以仕女著称，曾绘《虢国夫人出游图》，作品今已无传。虢国夫人为唐玄宗宠妃杨玉环之姐，以生活骄奢淫逸著称。依据画面风格及题签，近人认为此图或为北宋画院画家依据张萱原作所摹。 此卷曾为清孙承泽《庚子销夏记》、安岐《墨缘汇观》、吴升《大观录》、《石渠宝笈·续编》等书著录。曾被金章宗内府、南宋史弥远、贾似道收藏，元明收藏无考，入清归梁清标，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。 |
 北宋 李成 茂林远岫图 |
李成画选 |
| 北宋李成 茂林远岫图 绢本水墨 143.2×45.2厘米 此卷绘夏日景色。近景溪桥流水，轻舟泊岸，客舍隐现，行人车马往来其间，界画严整，人物细致生动；远处山腰间，瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布。起首处景色平远，继而高峰迭起，直冲画外，卷终转为平缓。技法上则不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶用重墨点出。 此卷画心无作者款印，右上部及前隔水均有乾隆题诗，拖尾有南宋向若冰、元倪瓒、明张天骏三跋。由向若冰跋（公元1219年）可知此卷为“李营丘成所作茂林远岫图”，且曾是北宋英宗时枢密副使吕公弼的家传之宝，因其时距李成卒年未远，加之向若冰亦为著名鉴藏家，故其所述较为可信，并为后世收藏者所认可。李成（公元919~967年），字咸熙，唐宗室，又称“李营丘”。他以山水著称，风格高标，被誉为“古今第一”，北宋郭熙、燕文贵等人画风皆由李成而出。 此卷曾经元倪瓒《清閟阁目录》、明张丑《清河书画舫》、清吴升《大观录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈》等书著录。在经南宋向若冰家族收藏之后，转入南宋贾似道之手，入元归鲜于枢所藏，倪瓒跋时已归吴城卢氏，入明曾经内监吴用诚处，后转入项元汴之手。清初由梁清标收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。 |
 马和之 唐风图 |
马和之画选 |
| 南宋 马和之 唐风图 803.8×28.5厘米 书画《毛诗?唐风》十二篇，右书左图，共十二段。全卷笔墨精炼，线条流畅多变，设色淡雅；楷法工整劲健。传世《唐风图》共三卷，与其他相比，此卷最佳。史载宋高宗赵构曾书写《诗经》，马和之为之各画一图，但现传世真迹罕见，此卷与诸卷《毛诗图》相比亦为上乘。 马和之，钱塘（今浙江杭州）人，绍兴中进士，官至工部侍郎，擅人物、山水，人物上追吴道子，有“小吴生”之誉。本卷卷后有乾隆行书跋，明张丑《清河书画舫》、清《石渠宝笈?续编》等书著录。曾经南宋曾覿、明韩世能、项元汴、清耿昭忠、索额图、清内府收藏。 |
 马远 松寿图 |
马远画选 |
| 南宋 马远 松寿图 绢本 52.7×122厘米 本幅设色绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。右下角行书“马远”单款，画幅上端有宋宁宗赵扩行书七言诗，落款“赐王都提举为寿”。 马远字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，为南宋光、宁二朝画院待诏，为南宋四大家之一。擅山水画，喜用简练构图与斧劈皴，影响深远。此图流传无考，近代曾经王麓泉收藏。 |
 马麟 荷香清夏图卷 |
马麟画选 |
| 南宋 马麟 荷香清夏图卷 绢本设色 323×41.7厘米 卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。 卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款，马麟为马远子，南宋理宗朝（1225~1264）画院画家，擅山水与花鸟。此卷后有清高士奇跋，曾经《石渠宝笈》著录。入清归高士奇收藏，后入清内府。 |
 赵孟頫 红衣罗汉图 |
赵孟頫画选 |
| 赵孟頫 红衣罗汉图 纸本设色 52×26厘米 设色绘菩提树下巨石环立，一天竺僧身着红色袈裟，盘膝坐於红毡之上，粗眉炯目，硕耳高鼻，左手向前平伸，似作“说法”姿态。画前有乾隆题诗，后有作者自题“大德八年暮春之初吴兴赵孟頫子昂画”款，可知此图作于公元1304年。赵孟頫（公元1254~1322年），字子昂，号松雪道人，宋宗室，湖州人，为翰林学士承旨、荣禄大夫，封魏国公。以书画见长，绘画各体兼擅，为元代文人画大家，对后世影响深远，本图为其人物画代表作。 后有赵孟頫自题及董其昌、陈继儒跋，明张丑《清河书画舫》、清吴升《大观录》、《秘殿珠林?续编》著录。曾经明朱之赤、清宋荦、清内府收藏。 |
 王蒙 太白山图 |
王蒙画选 |
| 王蒙 太白山图卷 纸本设色 27×238厘米 辽宁博物馆藏 设色绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物，尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦，溪流潺潺，人物往还其间，用笔松润，赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字，画尾钤“王蒙印”，近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。 王蒙（公元1308~1385年）字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，湖州人，赵孟頫外孙。擅山水，面貌丰富，为元四家之一。此卷卷首有乾隆引首及题诗，卷后有明僧宗守仁、姚广孝等跋。明张丑《清河书画舫》、清安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈》著录，曾经明沈周、项元汴、清梁清标、安岐及清内府收藏，民国家佚出，辗转经周桓转交本馆。 |
 佚名 燃灯佛授记释迦文图 |
佛教绘画 |
| 元 佚名 燃灯佛授记释迦文图 绢本设色 38.2×26.2厘米 燃灯佛授记释迦文图描绘的是燃灯佛授记释迦文的故事。燃灯佛身披红色袈裟居画幅中央，目视前面一着红裤、祼上身、长发拖地虔诚的跃然拜者。众菩萨、金刚、罗汉、送子观音及供养人计二十八人簇拥其周围，神情贯注。此图人物依主次设计大小，造型准确生动。线描婉转自如，极富节奏感，并施石绿朱砂等重彩，格调肃穆古朴。无款识，拖尾有元末明初比丘弘道、沙门守仁两段长题。画心下方有明收藏家项元汴[敦]字编号及项氏、清内府收藏印记多方。 |
 戴进 达摩六代祖师像 |
戴进画选 |
| 明 戴进 达摩六代祖师像 绢本浅设色 220×33.8厘米 浅设色绘禅宗达摩、慧可、僧璨、道信、弘忍、慧能六祖师像。每组人物以树石流水相隔，均有小楷书题字。树石用颤笔绘成，人物形象传神。卷末有“西湖静庵为普顺居士写”楷书款。静庵为戴进（公元1388~1462年）号，戴进字文进，钱塘人，曾入宫作画，因受排挤而返回故里以卖画为生。其绘画上追南宋院画，为浙派创始人。此卷后有祝允明及唐寅等跋，曾经《秘殿珠林?续编》著录。 |
 朱瞻基 万年松图 |
朱瞻基画选 |
| 明 朱瞻基 万年松图 纸本设色 453×33厘米 水墨绘古松主干横出，蜿蜒虬屈，松针茂密，野藤盘绕。引首有作者朱瞻基楷书款，可知此图作于公元1431年。朱瞻基（公元1399~1435年）即明宣宗，工书画。此图曾经清内府收藏，《石渠宝笈》著录。 |
 马轼 李在 夏芷 归去来辞图 |
李在画选 |
| 明 马轼 李在 夏芷 归去来辞图 纸本水墨 27.7×643.9厘米 本卷纸本，水墨绘陶渊明《归去来兮辞》意，共九幅，合装一卷。每段均有作者署款，其中第1、2、3、6、8五段为马轼所作（第1、8两幅散佚，为清人所补），第4、5、9三段位李在所作，第7段为夏芷所作。马轼，字敬瞻，嘉定（今上海）人，宣德年间以画闻名京师，官至钦天监刻漏博士。李在，字以政，福建莆田人，宣德年间入画院。夏芷字廷芳，钱塘人，师戴进，擅山水。三人俱活跃于明宣德年间，绘画风格多效法南宋画院。此卷清初入内府，曾经《石渠宝笈?续编》著录。 |
 吕纪 狮头鹅图 |
吕纪画选 |
| 明 吕纪 狮头鹅图 纸本设色 106×192.5厘米 工笔设色绘白鹅踱步于梅树之下，树干古拙，花蕾点点，侧有玲珑剔透的太湖石，石旁花卉丛生。鹅身用笔轻柔，赋色细腻。 左上角有吕纪单款，并钤印章。吕纪（公元1477~？）字廷振，浙江鄞县人，弘治年间值仁智殿，为锦衣卫指挥，工山水花卉，花鸟追摹宋元。此图曾经宋荦收藏。 |
 沈周 魏园雅集图 |
沈周画选 |
| 明 魏园雅集图 纸本设色 47.5×145.5厘米 沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。 本幅作品取材于五人山亭雅集之事，故这一场景被安置于图中极为醒目之处。茅亭位于溪旁，周遭杂树数株，隔水山峦耸立，山壑间若有溪泉涌来。此是沈氏四十三岁时的画作。这是一幅典型的写实性作品，从魏昌的题跋可以了解当时雅集的情景和经过。还有参加牙雅集的陈述、周鼎、刘珏等人的题诗，更使画作具有重要的纪念意义。此图历经程茂、罗振玉等人收藏。 |
 唐寅 悟阳子养性图卷 |
唐寅画选 |
| 明 唐寅 悟阳子养性图卷 纸本水墨 103.5×29.5厘米 水墨绘树石溪流间院落一处，丛树掩映的茅屋中一文士端坐蒲团之上。卷尾有作者行书“苏台唐寅”款，唐寅（公元1470~1523年）字伯虎，又字子畏，号六如居士，少有俊才，画初学沈周，后师周臣，为吴门四家之一。卷后有文徵明题《悟阳子诗叙》，可知此画中人即“悟阳子”，另有陆师道跋。此卷曾经明李肇亨、清梁清标、清内府收藏，《石渠宝笈?续编》著录为《唐寅文徵明书画合璧》。 |
 仇英 清明上河图卷 |
仇英画选 |
| 明 仇英 清明上河图卷 绢本设色 987×30.5厘米 工笔设色绘江南城镇山水景象，自郊外绘起，迤逦入城，与北宋张择端《清明上河图》别无二致，凡人物、车马、建筑、舟船等无不工致细腻，赋色亦华贵富丽。卷末有“仇英实父制”楷书款。仇英（？~公元1552年）字实父，号十洲，江苏太仓人。出身贫寒，幼曾习漆工，后专攻绘画，特工临摹，为明四家之一。 |
 王原祁 西湖十景图 |
王原祁画选 |
| 清 王原祁 西湖十景图 绢本设色 656.5×62厘米 设色绘杭州西湖十景，泥金书分段标题。整卷山势重叠，景物富丽，设色淡雅。画后有作者楷书款，可知为王原祁奉敕之作。王原祁（公元1642~1715年），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏之孙，擅山水，为清初六家之一。此卷曾经《石渠宝笈》著录。 |
 石涛 古木垂荫 |
石涛画选 |
| 清 石涛 古木垂阴图 纸本水墨 50.7×175厘米 设色绘近景层岩嶙峋，树木丰茂，山径曲折，楼阁深藏，远山挺拔峭立，云烟缭绕。用笔皴法多变，赋色雅淡。 右上角有作者长题，石涛（公元1640~？），亦署大涤子、苦瓜和尚等，明宗室后裔，俗名朱若极，清亡后削发为僧。善画山水，为清初四画僧之一。 |
 高其佩 怒容钟馗图 |
高其佩画选 |
| 清 高其佩 指画怒容钟馗图 纸本设色 67×148厘米 浅设色指绘钟馗立像，双目有神，虬髯竖起，右手指向画外，与双目所视一致。左脚前踏，身躯配合协调。衣纹飞扬，线条勾勒柔中带刚。右上端款题“雍正戊申端五铁岭高其佩指头绘相”款，可知作于公元1728年。 高其佩（公元166-~1734年），字韦之，号且园，祖籍辽宁铁岭，官至刑部右侍郎。擅用指头作画，信手而成，面貌独特。 |
 徐扬 姑苏繁华图 |
徐扬画选 |
| 清 徐扬 姑苏繁华图卷 纸本设色 1241×36.5厘米 徐扬，号云亭，江苏苏州人，任内廷画院供奉。此图作于乾隆二十四年（公元1959年），原名《盛世滋生图》，绘清乾隆时期古城苏州内外的繁华茂盛景象，画面自灵岩山起，至虎丘山止。画中工坊市肆、舟船车轿、田耕鱼罾、买卖交通、婚寿宴饮、舞榭歌台、官衙考场、士民生活皆有表现，共计四千八百余人，二千一百余栋房屋，三百余艘舟船，而人物传神，景色鲜明又自有独到之处，可谓乾隆时期苏州的“图志”，不论从艺术成就上、史料价值上都具有非凡的意义。 |
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