登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

潮河边人博客

http://jsl641124.blog.163.com/

 
 
 

日志

 
 
关于我

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

辽宁省博物馆典藏绘画  

2014-07-14 04:10:29|  分类: 鉴赏收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
辽宁省博物馆典藏绘画 - 潮河边人 - 潮河边人博客
 

隋唐时期名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
周昉 簪花仕女图卷

周昉画选(点击另开窗口 下同)

唐 周昉 簪花仕女图卷 绢本设色 46×180厘米 辽宁博物馆藏
此图粗绢本,不设背景,以工笔重彩绘仕女五人,女侍一人,另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。仕女皆体态丰腴,婀娜窈窕,或戏犬,或拈花,或捕蝶,或沉思,尽显端庄典雅的贵族妇女形象。法式皆为高耸云髻,依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。其脸庞圆润,眉毛皆作蛾眉,中间饰有金花子。衣饰俱为透体敞领的宽肥外衣,内着束至胸部的长裙,并皆佩披肩。1972年重新装裱时发现此图系后拼接而成,较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入,又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来,有研究者据此认为其原为屏风画。
此卷无作者款印,亦无历代题跋及观款。最早著录此卷的是清安岐《墨缘汇观》,认为是唐周昉所绘,其后《石渠宝笈?续编》及《石渠随笔》皆沿用该观点,俱著录为《周昉仕女图》,然近代研究亦有持异议者。周昉字仲朗,长安(今陕西西安)人,官至宣州长史,擅长仕女画,画风承继张萱又独具特色。
此卷曾经南宋内府收藏,南宋末归贾似道所有,元、明间流传无考,清初为梁清标、安岐收藏,后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后,以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫,经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆,即今辽宁省博物馆。

五代名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
董源 夏景山口待渡图卷

董源画选

南唐 董源 夏景山口待渡图卷 绢本淡设色 50×320厘米 辽宁省博物馆藏
图中山势重叠,缓平绵长,植被丰茂,水汽若蒸,似江南夏日景色。起首处水面浩渺,扁舟隐现,中景山势重叠,林木疏朗挺直,竹丛杂处其间,茅屋隐约可见;卷末渡船未到,官客等待,点出主题。全图构思精细,设色雅淡,冈峦清润,林木秀密。技法上以披麻皴为主,多用苔点,色彩淡雅,为典型的江南山水。
此卷画心无作者款印,拖尾有元柯九思等人四题,认为是“董元夏景山口待渡图真迹”,明董其昌引首亦沿用该说法。董源(?~962年)字叔达,五代南唐钟陵(今江西进贤)人,官至南唐后苑副使,又称“董北苑”。以山水画著称于世,是南宗中坚人物,对后世影响深远。
北宋《宣和画谱》著录有“董源《夏景山口待渡图》。”是否为此卷尚不能确认。清吴升《大观录》、《石渠宝笈》著录。曾经南宋内府、元内府收藏,清初由耿昭忠父子、索额图、阿尔普喜先后收藏,后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后,以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫,经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆,即今辽宁省博物馆。

宋代名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
北宋佚名 虢国夫人游春图

宋徽宗画选

北宋 佚名 虢国夫人游春图 绢本设色 148×51.8厘米 辽宁省博物馆藏馆藏
图绘九人八马出行,人物衣饰华贵,仕女风姿绰约,骏马雄健丰肥;线条细劲圆转,敷色浓艳脱俗。文物制度与画风均符合唐代绘画风格。
本卷画心无作者款印,前隔水有金章宗瘦金书“天水摹张萱虢国夫人有春图”题签一行。“天水”为宋皇室郡望,有人认为此处指宋徽宗赵佶。张萱为唐代开元间人物画家,以仕女著称,曾绘《虢国夫人出游图》,作品今已无传。虢国夫人为唐玄宗宠妃杨玉环之姐,以生活骄奢淫逸著称。依据画面风格及题签,近人认为此图或为北宋画院画家依据张萱原作所摹。
此卷曾为清孙承泽《庚子销夏记》、安岐《墨缘汇观》、吴升《大观录》、《石渠宝笈·续编》等书著录。曾被金章宗内府、南宋史弥远、贾似道收藏,元明收藏无考,入清归梁清标,后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后,以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫,经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆,即今辽宁省博物馆。

辽宁博物馆典藏绘画
北宋 李成 茂林远岫图

李成画选

北宋李成 茂林远岫图 绢本水墨 143.2×45.2厘米
此卷绘夏日景色。近景溪桥流水,轻舟泊岸,客舍隐现,行人车马往来其间,界画严整,人物细致生动;远处山腰间,瀑布飞泻,溪流潺潺,云气弥漫,宫殿密布。起首处景色平远,继而高峰迭起,直冲画外,卷终转为平缓。技法上则不见笔痕,以擦染为主,山顶及树木偶用重墨点出。
此卷画心无作者款印,右上部及前隔水均有乾隆题诗,拖尾有南宋向若冰、元倪瓒、明张天骏三跋。由向若冰跋(公元1219年)可知此卷为“李营丘成所作茂林远岫图”,且曾是北宋英宗时枢密副使吕公弼的家传之宝,因其时距李成卒年未远,加之向若冰亦为著名鉴藏家,故其所述较为可信,并为后世收藏者所认可。李成(公元919~967年),字咸熙,唐宗室,又称“李营丘”。他以山水著称,风格高标,被誉为“古今第一”,北宋郭熙、燕文贵等人画风皆由李成而出。
此卷曾经元倪瓒《清閟阁目录》、明张丑《清河书画舫》、清吴升《大观录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈》等书著录。在经南宋向若冰家族收藏之后,转入南宋贾似道之手,入元归鲜于枢所藏,倪瓒跋时已归吴城卢氏,入明曾经内监吴用诚处,后转入项元汴之手。清初由梁清标收藏,后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后,以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫,经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆,即今辽宁省博物馆。

辽宁博物馆典藏绘画
马和之 唐风图

马和之画选

南宋 马和之 唐风图 803.8×28.5厘米
书画《毛诗?唐风》十二篇,右书左图,共十二段。全卷笔墨精炼,线条流畅多变,设色淡雅;楷法工整劲健。传世《唐风图》共三卷,与其他相比,此卷最佳。史载宋高宗赵构曾书写《诗经》,马和之为之各画一图,但现传世真迹罕见,此卷与诸卷《毛诗图》相比亦为上乘。
马和之,钱塘(今浙江杭州)人,绍兴中进士,官至工部侍郎,擅人物、山水,人物上追吴道子,有“小吴生”之誉。本卷卷后有乾隆行书跋,明张丑《清河书画舫》、清《石渠宝笈?续编》等书著录。曾经南宋曾覿、明韩世能、项元汴、清耿昭忠、索额图、清内府收藏。

辽宁博物馆典藏绘画
马远 松寿图

马远画选

南宋 马远 松寿图 绢本 52.7×122厘米
本幅设色绘山崖一角,苍松斜伸。一文人闲坐石台之上,仰目远眺,旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生,远山寥寥而成。山石用斧劈皴,松树用笔奇崛。右下角行书“马远”单款,画幅上端有宋宁宗赵扩行书七言诗,落款“赐王都提举为寿”。
马远字遥父,号钦山,河中(今山西永济)人,为南宋光、宁二朝画院待诏,为南宋四大家之一。擅山水画,喜用简练构图与斧劈皴,影响深远。此图流传无考,近代曾经王麓泉收藏。

辽宁博物馆典藏绘画
马麟 荷香清夏图卷

马麟画选

南宋 马麟 荷香清夏图卷 绢本设色 323×41.7厘米
卷首绘柳荫浓密,烟霭弥漫,茅亭隐现;继而一桥横跨,四人于桥上站立;卷中为浩渺湖面,游船缓行,小舟如叶;卷终远山迤逦,柳荫薄雾错杂。全图布局平远,线条瘦硬劲峭,赋色以绿为主,山石多用斧劈皴。 卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款,马麟为马远子,南宋理宗朝(1225~1264)画院画家,擅山水与花鸟。此卷后有清高士奇跋,曾经《石渠宝笈》著录。入清归高士奇收藏,后入清内府。

辽金元名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
赵孟頫 红衣罗汉图

赵孟頫画选

赵孟頫 红衣罗汉图 纸本设色 52×26厘米
设色绘菩提树下巨石环立,一天竺僧身着红色袈裟,盘膝坐於红毡之上,粗眉炯目,硕耳高鼻,左手向前平伸,似作“说法”姿态。画前有乾隆题诗,后有作者自题“大德八年暮春之初吴兴赵孟頫子昂画”款,可知此图作于公元1304年。赵孟頫(公元1254~1322年),字子昂,号松雪道人,宋宗室,湖州人,为翰林学士承旨、荣禄大夫,封魏国公。以书画见长,绘画各体兼擅,为元代文人画大家,对后世影响深远,本图为其人物画代表作。
后有赵孟頫自题及董其昌、陈继儒跋,明张丑《清河书画舫》、清吴升《大观录》、《秘殿珠林?续编》著录。曾经明朱之赤、清宋荦、清内府收藏。

辽宁博物馆典藏绘画
王蒙 太白山图

王蒙画选

王蒙 太白山图卷 纸本设色 27×238厘米 辽宁博物馆藏
设色绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物,尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦,溪流潺潺,人物往还其间,用笔松润,赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字,画尾钤“王蒙印”,近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。
王蒙(公元1308~1385年)字叔明,号香光居士、黄鹤山樵,湖州人,赵孟頫外孙。擅山水,面貌丰富,为元四家之一。此卷卷首有乾隆引首及题诗,卷后有明僧宗守仁、姚广孝等跋。明张丑《清河书画舫》、清安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈》著录,曾经明沈周、项元汴、清梁清标、安岐及清内府收藏,民国家佚出,辗转经周桓转交本馆。

辽宁博物馆典藏绘画
佚名 燃灯佛授记释迦文图

佛教绘画

元 佚名 燃灯佛授记释迦文图 绢本设色 38.2×26.2厘米
燃灯佛授记释迦文图描绘的是燃灯佛授记释迦文的故事。燃灯佛身披红色袈裟居画幅中央,目视前面一着红裤、祼上身、长发拖地虔诚的跃然拜者。众菩萨、金刚、罗汉、送子观音及供养人计二十八人簇拥其周围,神情贯注。此图人物依主次设计大小,造型准确生动。线描婉转自如,极富节奏感,并施石绿朱砂等重彩,格调肃穆古朴。无款识,拖尾有元末明初比丘弘道、沙门守仁两段长题。画心下方有明收藏家项元汴[敦]字编号及项氏、清内府收藏印记多方。

明代名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
戴进 达摩六代祖师像

戴进画选

明 戴进 达摩六代祖师像 绢本浅设色 220×33.8厘米
浅设色绘禅宗达摩、慧可、僧璨、道信、弘忍、慧能六祖师像。每组人物以树石流水相隔,均有小楷书题字。树石用颤笔绘成,人物形象传神。卷末有“西湖静庵为普顺居士写”楷书款。静庵为戴进(公元1388~1462年)号,戴进字文进,钱塘人,曾入宫作画,因受排挤而返回故里以卖画为生。其绘画上追南宋院画,为浙派创始人。此卷后有祝允明及唐寅等跋,曾经《秘殿珠林?续编》著录。

辽宁博物馆典藏绘画
朱瞻基 万年松图

朱瞻基画选

明 朱瞻基 万年松图 纸本设色 453×33厘米
水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。朱瞻基(公元1399~1435年)即明宣宗,工书画。此图曾经清内府收藏,《石渠宝笈》著录。

辽宁博物馆典藏绘画
马轼 李在 夏芷 归去来辞图

李在画选

明 马轼 李在 夏芷 归去来辞图 纸本水墨 27.7×643.9厘米
本卷纸本,水墨绘陶渊明《归去来兮辞》意,共九幅,合装一卷。每段均有作者署款,其中第1、2、3、6、8五段为马轼所作(第1、8两幅散佚,为清人所补),第4、5、9三段位李在所作,第7段为夏芷所作。马轼,字敬瞻,嘉定(今上海)人,宣德年间以画闻名京师,官至钦天监刻漏博士。李在,字以政,福建莆田人,宣德年间入画院。夏芷字廷芳,钱塘人,师戴进,擅山水。三人俱活跃于明宣德年间,绘画风格多效法南宋画院。此卷清初入内府,曾经《石渠宝笈?续编》著录。

辽宁博物馆典藏绘画
吕纪 狮头鹅图

吕纪画选

明 吕纪 狮头鹅图 纸本设色 106×192.5厘米
工笔设色绘白鹅踱步于梅树之下,树干古拙,花蕾点点,侧有玲珑剔透的太湖石,石旁花卉丛生。鹅身用笔轻柔,赋色细腻。
左上角有吕纪单款,并钤印章。吕纪(公元1477~?)字廷振,浙江鄞县人,弘治年间值仁智殿,为锦衣卫指挥,工山水花卉,花鸟追摹宋元。此图曾经宋荦收藏。

辽宁博物馆典藏绘画
沈周 魏园雅集图

沈周画选

明 魏园雅集图 纸本设色 47.5×145.5厘米
沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。
本幅作品取材于五人山亭雅集之事,故这一场景被安置于图中极为醒目之处。茅亭位于溪旁,周遭杂树数株,隔水山峦耸立,山壑间若有溪泉涌来。此是沈氏四十三岁时的画作。这是一幅典型的写实性作品,从魏昌的题跋可以了解当时雅集的情景和经过。还有参加牙雅集的陈述、周鼎、刘珏等人的题诗,更使画作具有重要的纪念意义。此图历经程茂、罗振玉等人收藏。

辽宁博物馆典藏绘画
唐寅 悟阳子养性图卷

唐寅画选

明 唐寅 悟阳子养性图卷 纸本水墨 103.5×29.5厘米
水墨绘树石溪流间院落一处,丛树掩映的茅屋中一文士端坐蒲团之上。卷尾有作者行书“苏台唐寅”款,唐寅(公元1470~1523年)字伯虎,又字子畏,号六如居士,少有俊才,画初学沈周,后师周臣,为吴门四家之一。卷后有文徵明题《悟阳子诗叙》,可知此画中人即“悟阳子”,另有陆师道跋。此卷曾经明李肇亨、清梁清标、清内府收藏,《石渠宝笈?续编》著录为《唐寅文徵明书画合璧》。

辽宁博物馆典藏绘画
仇英 清明上河图卷

仇英画选

明 仇英 清明上河图卷 绢本设色 987×30.5厘米
工笔设色绘江南城镇山水景象,自郊外绘起,迤逦入城,与北宋张择端《清明上河图》别无二致,凡人物、车马、建筑、舟船等无不工致细腻,赋色亦华贵富丽。卷末有“仇英实父制”楷书款。仇英(?~公元1552年)字实父,号十洲,江苏太仓人。出身贫寒,幼曾习漆工,后专攻绘画,特工临摹,为明四家之一。

清代名家名画

辽宁博物馆典藏绘画
王原祁 西湖十景图

王原祁画选

清 王原祁 西湖十景图 绢本设色 656.5×62厘米
设色绘杭州西湖十景,泥金书分段标题。整卷山势重叠,景物富丽,设色淡雅。画后有作者楷书款,可知为王原祁奉敕之作。王原祁(公元1642~1715年),字茂京,号麓台,江苏太仓人,王时敏之孙,擅山水,为清初六家之一。此卷曾经《石渠宝笈》著录。

辽宁博物馆典藏绘画
石涛 古木垂荫

石涛画选

清 石涛 古木垂阴图 纸本水墨 50.7×175厘米
设色绘近景层岩嶙峋,树木丰茂,山径曲折,楼阁深藏,远山挺拔峭立,云烟缭绕。用笔皴法多变,赋色雅淡。
右上角有作者长题,石涛(公元1640~?),亦署大涤子、苦瓜和尚等,明宗室后裔,俗名朱若极,清亡后削发为僧。善画山水,为清初四画僧之一。

辽宁博物馆典藏绘画
高其佩 怒容钟馗图

高其佩画选

清 高其佩 指画怒容钟馗图 纸本设色 67×148厘米
浅设色指绘钟馗立像,双目有神,虬髯竖起,右手指向画外,与双目所视一致。左脚前踏,身躯配合协调。衣纹飞扬,线条勾勒柔中带刚。右上端款题“雍正戊申端五铁岭高其佩指头绘相”款,可知作于公元1728年。
高其佩(公元166-~1734年),字韦之,号且园,祖籍辽宁铁岭,官至刑部右侍郎。擅用指头作画,信手而成,面貌独特。

辽宁博物馆典藏绘画
徐扬 姑苏繁华图

徐扬画选

清 徐扬 姑苏繁华图卷 纸本设色 1241×36.5厘米
徐扬,号云亭,江苏苏州人,任内廷画院供奉。此图作于乾隆二十四年(公元1959年),原名《盛世滋生图》,绘清乾隆时期古城苏州内外的繁华茂盛景象,画面自灵岩山起,至虎丘山止。画中工坊市肆、舟船车轿、田耕鱼罾、买卖交通、婚寿宴饮、舞榭歌台、官衙考场、士民生活皆有表现,共计四千八百余人,二千一百余栋房屋,三百余艘舟船,而人物传神,景色鲜明又自有独到之处,可谓乾隆时期苏州的“图志”,不论从艺术成就上、史料价值上都具有非凡的意义。
  评论这张
 
阅读(3709)| 评论(4)

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018