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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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南宋宫廷画院首席画师:马和之画选  

2012-05-30 22:45:56|  分类: 宋元绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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典藏绘画
南宋 马和之 小雅·南有嘉鱼篇 书画卷 美国波士顿美术博物馆藏(点击见全卷)

马和之创作《诗经图》历经高宗、孝宗二朝。据《绘事备考》载:“高宗尝以毛诗三百篇诏和之图写,未及竣事而卒。”后由孝宗继其事,仍令和之补图。《鹿鸣之什》卷见于《绘事备考》记载,可知创作于高宗朝。然马和之《诗经图》问世不久即出现摹本、临本,存世至今约16卷,风格、水平不一,显然有真迹、摹本、仿作之分。今观是卷,绘画简逸流动,属马和之典型的“蚂蝗描”,书法端庄萧洒,为高水平的高宗书体,书画均属真迹,是极难得的存世赵书马画合璧真迹。

马和之

马和之(生卒年未详),南宋画家,钱塘(今杭州)人。绍兴年间(1131-1162)进士及第,官至工部侍郎,为南宋宫廷画院中官品最高的画师,居御前画院十人之首。擅长人物、佛像、山水,独创“柳叶描”(又称蚂蝗描),笔法飘逸,着色轻淡,自成一家,其绘画风格与唐代吴道子相仿,人称“小吴生”。高宗、孝宗两朝,十分看重他的画艺。高宗曾书《毛诗》300篇,让和之逐篇作画,惜仅成50余幅即去世。 传世作品有《唐风》、《豳风》、《小雅·鹿鸣之什》、《周颂》、《鲁颂》和《后赤壁赋》等。

 
典藏绘画
南宋 马和之 诗经·小雅·节南山之什 图卷 北京故宫博物院

马和之创作《诗经图》,抓住原诗中的某一个细节,发挥自己的主观想象,以浅显易懂的绘画语言绘制出号称三百篇的《诗经》插图,在绘画创作上堪称浩大的工程。

 
典藏绘画
南宋 马和之 诗经·小雅·鹿鸣之什 图卷 北京故宫博物院

此卷是南宋著名画家马和之创作的《诗经》系列画作品中的一卷。全卷书、画共10段,每段前小楷书《诗经》原文,文后为图。首段开头书“鹿鸣之什”四字,末段书三首诗名及小序,末又书“鹿鸣之什十篇”。十段分别为:鹿鸣、四牡、皇皇者华、常棣、伐木、天保、采薇、出车、杕杜、鱼丽。

 
典藏绘画
南宋 马和之 豳风图 北京故宫博物院(另开窗口)
作者根据《诗经·国风》之《豳风》诗意而作。全卷共分七段,依次为《七月》、《鸱号》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》,每段画前书《豳风》原文。图中人物形象生动,衣纹用兰叶描,笔法流畅潇洒,设色清丽古雅,在诸本毛诗图中,亦属精作。此卷无款印,旧传为马和之画,宋高宗赵构书。但在《伐柯》篇内“构”字因避高宗讳而缺一笔,说明该书不是赵构所写,而是画院高手代笔。此图大约在元代初年被分割为两卷,仅《破斧》篇为赵孟頫收藏,明末董其昌误认为是赵孟頫补图。清乾隆年间两卷入内府,合璧装成一卷,并将董其昌、高士奇跋移往后幅。卷首有清高宗弘历御书“苇龠余风”四字,尾纸除董其昌、项元汴等三则题记外,尚有乾隆御题一则,钤明项元汴、清高士奇、梁清标及乾隆、嘉庆、宣统内府藏印多方。张丑《清河书画舫》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录。
 
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南宋 马和之 唐风图 辽宁省博物馆
《唐风图》 取材于《诗经·唐风》中的《蟋蟀》、《山有枢》、《扬之水》、《椒聊》、《绸缪》、《杕杜》、《羔裘》、《鸨羽》、《无衣》、《有杕之杜》、《葛生》、《采苓》等十二章,构成了《唐风图》的十二幅图画。《唐风》中的“唐“是指周成王的叔虞的封国,统治区域在今太原南的汾水河流域一带,后来叔虞的儿子将国号更改为晋。《唐风》就是采集于此地的民谣诗歌,反映了当时晋国的社会民生。《唐风图》现存的有三本,分别收藏于辽宁省博物馆、日本京都国立博物馆、北京故宫博物院。其中,以辽宁博物馆收藏的南宋马和之版最为出色,该画卷为绢本淡设色,高28.7厘米,长827.1厘米,共12段。 全卷长1140厘米.  本来《唐风》中的诗歌是很难理解的, 马和之《唐风图》用生动的艺术形象给予了丰富地诠释。此图构图洗练,没有复杂情节,没有繁多形象,取景只近景或中景,远景代以空白,或竟只画人物,删去环境,尽可能通过环境描写形成情调。画面的构思、意境、造型尤为难得,从文学素养、历史知识、技法创新等方面,都能体现作者之新意。
 
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南宋 马和之 陈风图
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宋高宗书 马和之画 鲁颂三篇图
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宋高宗书 马和之画 周颂清庙之什图 辽宁省博物馆
 
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宋 马和之 赤壁后游图 绢本墨笔 纵25.8厘米 横143厘米 北京故宫博物院藏 (点击另开窗口)
《赤壁赋》是苏轼名篇。苏轼被贬黄州,两度夜游黄州赤壁,写下了前、后《赤壁赋》和调寄“念奴娇”的《赤壁怀古》,寄怀古幽思,泄胸中块磊。《前赤壁赋》主要写真景实情,《后赤壁赋》较多虚景幻境。马和之的《赤壁后游图》,并未按照原文次序描绘,而是妙造自如。画面景象比较简练,却点出了主要情节。一叶扁舟随波飘荡,艄公挟橹观景,正是“放乎中流,听其所止而休焉”的情景。
 
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南宋 高宗书女孝经马和之补图 台北故宫博物院藏(点击另开窗口)
 
典藏绘画
宋人 书画孝经(原题:宋高宗书孝经马和之绘图) 台北故宫博物馆藏(点击另开窗口)
典藏绘画
传宋 马和之 画麻姑仙像轴 台北故宫博物院藏

唐颜真卿撰〈麻姑仙坛记〉前半引六朝葛洪《神仙传》,叙述女仙麻姑受仙人王远邀至蔡经家,且以米掷地即成丹砂的神异故事,后半记麻姑得道之地抚州南城县麻姑山仙坛之事。 画中麻姑作妙龄女郎,且手指异常修长,应如〈神仙传〉记「十八、九许,顶中作髻,馀髮散垂」且「手似鸟爪」。身后花篮置葫芦、灵芝、花卉等,可知麻姑形象已与福寿祥意结合。



百幅中国名画

马和之·宋代名家·文人水墨·画史·百家

南宋 (传)马和之 豳风七月图 卷 美国弗利尔美术馆藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客
马和之画选 豳风七月图
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