【展览概述】
范宽(约950-1031间)是北宋的山水画大师,籍贯华原(今陕西省铜川市耀州区),字中立,一说名中正,字中立,因个性温厚,卓有大度,关中人习称性缓为宽,故名。其画初学李成(916-967)、荆浩(10世纪),后因长年观察自然而独创一家面貌。院藏〈谿山行旅图〉是存世繫于范宽名下的山水画中,最受肯定的真迹。此画在近、中、远三段式的基本构图中,巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法,缔造出一种如临真境的壮伟意象。幅右下角树隙间,暗藏有「范宽」二字签款。 |
【谿山行旅图的传续】
〈谿山行旅图〉在北宋初年,为「巨碑式」山水树立了最佳的典范,此作中除了范宽本人的签款外,另有宋代钱勰(1034-1097)及明、清两代的印记,可略见其流传的脉络。后世传摹此画者亦不乏其人,以院藏作品为例,即有明董其昌题〈放范宽谿山行旅图〉、清人(原题范宽)〈行旅图〉、唐岱(1673-1752后)〈放范宽山水〉等数幅。上列作品,各有立轴和册页的不同形式,虽布局大致相彷彿,惟均远不及原作之壮伟。 | ||
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宋 范宽 谿山行旅图 | |
范宽(约950-1032后),字中立,华原(今陕西铜川市耀州区)人。擅画山水,初学李成(916-967)、荆浩(10世纪前半),后因长年观察自然而独创一家面貌。 本幅採三段式构图,近景为下方居中的巨石,中景则是驴队所在,远景画一高耸主山。山腰下藉云雾留白,凸显空间远隔之效。全幅以方折墨线钩勒轮廓,再藉短簇如雨点般的皴笔,模拟土石质感。庞大山体与画中的行旅驴队形成强烈对比,展现出慑人的雄壮气势。右下方树荫下署有「范宽」名款。 | ||
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宋 范宽 行旅图 | |
本幅《石渠宝笈续编》原题作〈宋范宽行旅图〉,与范宽(约950-1032后)〈谿山行旅图〉相比,结构完全相同,惟溪桥位置稍有高下,尺幅亦较〈谿山行旅图〉为小,欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。 此作画曾为王时敏(1592-1680)所藏,左右方裱绫有王氏八十岁(1671)及宋骏业(?-1713)丙子年(1696)的跋语各一,入清宫收藏后,高宗(1711-1799)亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整,俨然有清初画风的特色,据近人研究,很可能是出自王翬(1632-1717)所仿。 |
【范宽的传称作品】
存世繫于范宽名下的山水画,以本院典藏的〈谿山行旅图〉、〈临流独坐图〉、〈雪山萧寺〉、〈秋林飞瀑〉,天津博物馆的〈雪景寒林〉和波士顿美术馆的〈雪山楼阁图〉等作声名最著。 〈临流独坐图〉纵非范宽原作,但主峰居中耸立、山头点簇密林等特质,明显溯源自〈谿山行旅图〉,惟画山石的用笔已採用侧锋砍斫,成作年代应更近于南北宋之间的李唐(约1070-1150后)。馀如〈雪山萧寺〉、〈寒江钓雪〉、〈群峰雪霁〉、〈秋林飞瀑〉等作,时代均晚于〈临流独坐图〉。明、清时期,更有众多託名作伪者,已去范宽风格远甚。 | ||
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宋 范宽 临流独坐图 | |
本幅无画家款印,清代著录将作者定为范宽(约950-1032后)。双拼大轴,画中央,主峰堂堂耸立,造型雄伟;山顶密林丛生,构图明显传承自范宽〈谿山行旅图〉。惟岩石画法,已由「雨点皴」转化为侧锋砍斫,再佐以湿墨染晕,俨然具备「小斧劈皴」的概念。而独坐临流的点景人物,减笔草草,形象也与〈谿山行旅〉中赶驴的队伍不同,据此研判,〈临流独坐〉的成作年代,或更近于南、北宋之间的李唐(1049-1130后)。 | ||
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宋 范宽 雪山萧寺图 | |
画中描绘数峰高耸,山顶遍佈密林,其下岗岭相连,林木深邃,并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力,章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空,益能衬托出雪岭高寒的气氛。和〈谿山行旅图〉相较,此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向,推测成作年代应稍晚,但仍不失为理解范宽风格的重要参考。 |
【范宽画风的影响】
南宋以降,受范宽影响的画家不乏其人,如萧照(12世纪)〈关山行旅〉、夏珪(活动于1180-1230前后)〈山水〉二作中,势如铸铁的刚健笔触,即与〈谿山行旅图〉声息相通。 明、清两代画家,于作品上题「放范宽」、「法范华原」、「拟范中立」者,为数尤多,虽风格与〈谿山行旅图〉不尽相侔,仍可据以理解范宽在后世画家心目中的崇高地位。本次选展之沉周(1427-1509)、文徵明(1470-1559)、蓝瑛(1585-1664后)、王时敏(1592-1680)、王鑑(1598-1677)、王翬(1632-1717)、唐岱(1673-1752后)、周鲲(18世纪)等人的作品,俱属此型。即使到清末、民国时期,犹不时有人在作品题跋中述及范宽,足见其影响之深远。 | ||
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宋 萧照 关山行旅 | |
萧照(12世纪),濩泽(山西阳城)人。靖康之难(1126),流入太行山为盗,后随李唐(约1070-1150后)南渡,并从其学。绍兴(1131-1161)年间,任画院待诏。 本幅收在《集古名绘册》第十幅,无作者款印,旧题归为萧照。在斗方格局中,图写群山环抱,云气涌现,景致高旷。行旅结队,徐行于山间小径上。通幅笔致刚劲,皴线黝黑凝重,形如刮铁,风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山,转化为仅刻划高山一隅,可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。 | ||
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清 王翬 法范宽山水 | |
王翬(1632-1717),字石谷、号耕烟散人,江苏常熟人。画艺曾得王时敏(1592-1680)、王鑑(1598-1677)指授,并广泛临摹历代名迹,能笔参古今,兼融南北,被誉为「清初六家」之一。 本幅收在恽寿平(1633-1690)王翬《花卉山水合册》,画秋山红树,行旅缓行于道中。左方自题:「用范华原法」。近景山石,殆沿用范宽(约950-1031间)的雨点皴法,落笔繁複而细谨。群聚的树丛,兼施石绿和朱砂,赋彩明丽,并与远方的峰峦及天色交互辉映,极得虚实疏密之妙。 |
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