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【展览概述】
范宽（约950-1031间）是北宋的山水画大师，籍贯华原（今陕西省铜川市耀州区），字中立，一说名中正，字中立，因个性温厚，卓有大度，关中人习称性缓为宽，故名。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然而独创一家面貌。院藏〈谿山行旅图〉是存世繫于范宽名下的山水画中，最受肯定的真迹。此画在近、中、远三段式的基本构图中，巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，缔造出一种如临真境的壮伟意象。幅右下角树隙间，暗藏有「范宽」二字签款。 |
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【谿山行旅图的传续】
〈谿山行旅图〉在北宋初年，为「巨碑式」山水树立了最佳的典范，此作中除了范宽本人的签款外，另有宋代钱勰（1034-1097）及明、清两代的印记，可略见其流传的脉络。后世传摹此画者亦不乏其人，以院藏作品为例，即有明董其昌题〈放范宽谿山行旅图〉、清人（原题范宽）〈行旅图〉、唐岱（1673-1752后）〈放范宽山水〉等数幅。上列作品，各有立轴和册页的不同形式，虽布局大致相彷彿，惟均远不及原作之壮伟。 | ||
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宋 范宽 谿山行旅图 | |
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范宽（约950-1032后），字中立，华原（今陕西铜川市耀州区）人。擅画山水，初学李成（916-967）、荆浩（10世纪前半），后因长年观察自然而独创一家面貌。 本幅採三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景画一高耸主山。山腰下藉云雾留白，凸显空间远隔之效。全幅以方折墨线钩勒轮廓，再藉短簇如雨点般的皴笔，模拟土石质感。庞大山体与画中的行旅驴队形成强烈对比，展现出慑人的雄壮气势。右下方树荫下署有「范宽」名款。 | ||
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宋 范宽 行旅图 | |
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本幅《石渠宝笈续编》原题作〈宋范宽行旅图〉，与范宽（约950-1032后）〈谿山行旅图〉相比，结构完全相同，惟溪桥位置稍有高下，尺幅亦较〈谿山行旅图〉为小，欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。 此作画曾为王时敏（1592-1680）所藏，左右方裱绫有王氏八十岁（1671）及宋骏业（？-1713）丙子年（1696）的跋语各一，入清宫收藏后，高宗（1711-1799）亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整，俨然有清初画风的特色，据近人研究，很可能是出自王翬（1632-1717）所仿。 | ||
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【范宽的传称作品】
存世繫于范宽名下的山水画，以本院典藏的〈谿山行旅图〉、〈临流独坐图〉、〈雪山萧寺〉、〈秋林飞瀑〉，天津博物馆的〈雪景寒林〉和波士顿美术馆的〈雪山楼阁图〉等作声名最著。 〈临流独坐图〉纵非范宽原作，但主峰居中耸立、山头点簇密林等特质，明显溯源自〈谿山行旅图〉，惟画山石的用笔已採用侧锋砍斫，成作年代应更近于南北宋之间的李唐（约1070-1150后）。馀如〈雪山萧寺〉、〈寒江钓雪〉、〈群峰雪霁〉、〈秋林飞瀑〉等作，时代均晚于〈临流独坐图〉。明、清时期，更有众多託名作伪者，已去范宽风格远甚。 | ||
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宋 范宽 临流独坐图 | |
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本幅无画家款印，清代著录将作者定为范宽（约950-1032后）。双拼大轴，画中央，主峰堂堂耸立，造型雄伟；山顶密林丛生，构图明显传承自范宽〈谿山行旅图〉。惟岩石画法，已由「雨点皴」转化为侧锋砍斫，再佐以湿墨染晕，俨然具备「小斧劈皴」的概念。而独坐临流的点景人物，减笔草草，形象也与〈谿山行旅〉中赶驴的队伍不同，据此研判，〈临流独坐〉的成作年代，或更近于南、北宋之间的李唐（1049-1130后）。 | ||
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宋 范宽 雪山萧寺图 | |
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画中描绘数峰高耸，山顶遍佈密林，其下岗岭相连，林木深邃，并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力，章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空，益能衬托出雪岭高寒的气氛。和〈谿山行旅图〉相较，此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向，推测成作年代应稍晚，但仍不失为理解范宽风格的重要参考。 | ||
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【范宽画风的影响】
南宋以降，受范宽影响的画家不乏其人，如萧照（12世纪）〈关山行旅〉、夏珪（活动于1180-1230前后）〈山水〉二作中，势如铸铁的刚健笔触，即与〈谿山行旅图〉声息相通。 明、清两代画家，于作品上题「放范宽」、「法范华原」、「拟范中立」者，为数尤多，虽风格与〈谿山行旅图〉不尽相侔，仍可据以理解范宽在后世画家心目中的崇高地位。本次选展之沉周（1427-1509）、文徵明（1470-1559）、蓝瑛（1585-1664后）、王时敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）、王翬（1632-1717）、唐岱（1673-1752后）、周鲲（18世纪）等人的作品，俱属此型。即使到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中述及范宽，足见其影响之深远。 | ||
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宋 萧照 关山行旅 | |
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萧照(12世纪)，濩泽(山西阳城)人。靖康之难(1126)，流入太行山为盗，后随李唐(约1070-1150后)南渡，并从其学。绍兴(1131-1161)年间，任画院待诏。 本幅收在《集古名绘册》第十幅，无作者款印，旧题归为萧照。在斗方格局中，图写群山环抱，云气涌现，景致高旷。行旅结队，徐行于山间小径上。通幅笔致刚劲，皴线黝黑凝重，形如刮铁，风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山，转化为仅刻划高山一隅，可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。 | ||
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清 王翬 法范宽山水 | |
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王翬（1632-1717），字石谷、号耕烟散人，江苏常熟人。画艺曾得王时敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）指授，并广泛临摹历代名迹，能笔参古今，兼融南北，被誉为「清初六家」之一。 本幅收在恽寿平（1633-1690）王翬《花卉山水合册》，画秋山红树，行旅缓行于道中。左方自题：「用范华原法」。近景山石，殆沿用范宽（约950-1031间）的雨点皴法，落笔繁複而细谨。群聚的树丛，兼施石绿和朱砂，赋彩明丽，并与远方的峰峦及天色交互辉映，极得虚实疏密之妙。 | ||
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