本幅无款，前隔水裱绫书有「宋刘寀群鱼戏荇图」数字。刘寀（约活动于十一世纪），字宏道，一字道源，北宋画鱼名家。《宣和画谱》称其画鱼涵泳自然，能得戏广浮深，相忘于江湖之意。后世咸以画鱼水之法，至刘寀而大备。 本幅画明漪绝底，墨花幻化为荇藻清水，游鱼参差下上其间，状甚悠然。画家以鱼深藻浅的方式分出层次，虽为明代画风，但甚得传说中刘寀「风萍水荇，鳞尾性情，无不生动」之精神。 元代早在成书于宣和二年（一一二○）的《宣和画谱》中，龙鱼即已被视为单独的一门画科。 本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所画为水中景象。由上而下按大中小顺序画鱼三条，先以淡墨钩画轮廓，再逐次渐层渍染鱼鳞、鱼鳍。位于上方最大的鳜鱼除以笔墨表现其体表特徵纹样以外，鱼体上半部还以粗布压印布纹，使鳜鱼身上的细密鳞纹，显得更加生动逼真。水藻描绘工整，富有装饰性趣昧。 明代清代郎世宁（一六八八－一七六六）意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，廿七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物、花鸟，尤擅画马。 本幅画池中游鱼，取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案，或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作，后来才取下裱成挂轴形制。 华嵒（一六八二－一七五六），福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。初寓杭州，后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与八怪同时，然笔墨却无霸悍气习，在扬州画家中独树一格。 本幅选自《华嵒写生册》，画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚，线条细劲，可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。 丁观鹏（活动于十八世纪），顺天（今北京）人。雍正四年（一七二六）入宫，乾隆朝任一等画画人。学明末丁云鹏笔意，并学郎世宁（一六八八－一七六六）西洋画法，人物精丽。 此画成于乾隆七年（一七四二），描绘太平盛世的新春市集。晚明刘侗《帝京景物略》记：「正月元旦......卖琉璃瓶，盛朱鱼，转侧其影，小大俄忽。」此卷中以琉璃小缸加网袋贩卖金鱼的小贩，正是北京年节市集一景。 沈振麟（西元十九世纪），字凤池，吴县人（今江苏苏州）。于咸丰、同治年间（西元一八五一－一八七四年）供奉内廷画院，擅长人物写照，又兼工花鸟写生、山水等，画名甚高，慈喜太后（西元一八三五－一九Ｏ八年）曾颁赐亲笔手书「传神妙手」匾额。 古人以猫、蝶谐音「耄耋」，寓有祝贺长寿之意。本作共分上、下两册，各自于墨笺上以金粉等矿物性色料描绘戏耍飞舞的猫、蝶与不同的应时花卉。本次全展上册「耄」部十二幅，以及下册「耋」部四幅。精緻富丽的图绘在深暗底色的反衬之下，显得分外活泼讨喜，照人眼明。 马文麟，生平不详，清代中后期宫廷画家，约在同治、光绪间（一八六二－一九○八）供职于如意馆。 此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧綫表示，略显图案化，但用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜豔，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备。 此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。本幅右上自识：“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。” 陈兆凤，生卒年里不详，为清代晚期宫廷画家。此件巨幅大画描绘宫中摆设，其中有敞口珐琅彩花尊，内插紫藤、桃花等花卉。画花卉以写生手法，中规中矩，一笔不茍。花器颈肩交接处饰以蕉叶纹，器身以长方开光为主纹，内绘水墨仿古山水，外填宝莲团花纹。画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。 现代 |
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