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潮河边人

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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扬州八怪：金农画选红兰花图（百幅中国名画）

2011-09-29 23:00:21| 分类：清代绘画 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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金农画选金农红兰花图绢本设色
63.7×40.5厘米故宫博物院藏

红兰花图

此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动清新,笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。

金农

金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。

清金農梅影圖台北故宫博物院藏

金农自画像
纸本墨笔 131.3×59.1cm
故宫博物院藏

此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。图中人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味，这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。

清金农墨梅图
纸本墨笔 117×43.6cm
故宫博物院藏

本幅自题：“香雨三兄良友以前明内库纸乞予画江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗：砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。”钤“金氏寿门”朱文印。本幅绘梅花离离疏影，生气盎然。以湿润的淡墨写枝干，以细笔勾画花蕊。整幅画面悠然淡雅。

清金农梅花图轴
纸本墨笔 125.4×26.8cm
故宫博物院藏

墨梅是金农十分擅长的题材，尤其是花萼繁茂的墨梅，该图即为其中之一。图中画家以湿墨写干，以细笔圈花点蕊，墨色浓淡兼具，体现出丰富的层次。枝干俯仰穿插，生意盎然，虽繁枝密萼，但是布局繁而不乱、疏而不散。枝干及花萼参以金石、楷书笔法，笔墨生拙，意趣清幽，颇有古意。自题：“七十四翁，杭郡金农画以自赏”。

清金农礼佛图轴
绢本设色91.6 ×57.2cm
故宫博物院藏

图绘室内一居士长跪蒲团上，双手合十，前方圆案上供佛像、香炉、经册，屋外双树围绕。人物衣纹用线简劲流畅而略显虬曲，屋舍及屋外双树用笔朴拙厚重，体现了金石笔意。礼佛图是宋元以来比较常见的题材，不同于蕃王礼佛、龙王礼佛等宗教意涵较强的题材，居士礼佛更注重个人的宗教和情感体验。金农晚年静心事佛，该图融入了他个人的宗教体验和情感，生拙的笔意、富有的层次水墨与虔诚的情感相交融，使全画体现出静谧的禅意。自题：“杭郡金农画”。

清金农月华图
纸本设色 116×54cm
故宫博物院藏

画幅右下款识：“月华图画寄墅桐先生清赏。七十五叟金农。”钤“金吉金印”、“生于丁卯”印。又收藏印三方。鉴藏印“谭观成印”等3方。此图是金农晚年画赠友人之作。全画中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。传统作品中月亮往往被赋予神话色彩，内有嫦娥、玉兔、桂树等形象，在文人画中，更多的是作为补景出现。《月华图》的构思则别出心裁，以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜。此图画法上几乎看不到传统的笔墨之法，阴影的表现充分发挥了水墨在宣纸上产生的效果，与暖色调的淡色光芒形成对比，衬托出月光的皎洁明亮。画家在创作过程中意与神和、迹与手化，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。张庚《国朝画征录》曾评金农画道：“非复尘世所见，盖皆意为之。”此图可谓前无古人，后无来者。

金农梅花图
纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏

金农红绿梅花图上海博物馆藏

金农红白梅花图西冷拍品

金农·扬州八怪
极品册·清代名家·画史·百家

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