注册 登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

潮河边人博客

http://jsl641124.blog.163.com/

 
 
 

日志

 
 
关于我

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

神笔丹青 郎世宁来华三百年特展①  

2018-02-22 03:02:06|  分类: 清代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
展览概述
神笔丹青 郎世宁来华三百年特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688-1766)生于意大利米兰,从小学习绘画,十九岁在热那亚加入耶稣会。一七○九年赴葡萄牙里斯本,一七一四年由罗马教廷派往海外传播福音,并于一七一五年(康熙五十四年)抵达中国,同年底赴北京,以绘事技艺供职清宫。郎世宁自康熙年间入值内廷长达五十一年,于乾隆三十一年病逝,乾隆皇帝谕令由「奉辰苑卿」,加恩赏给侍郎衔。

郎世宁运用中国传统纸绢、颜料、毛笔,并与如意馆画画人合作,共同创造出「中西合璧」的院画新体。

郎世宁作于康熙朝(1662-1722)的画迹皆未存留,雍正元年(1723)为皇帝登基绘制〈聚瑞图〉受赏识,六年(1728)完成〈百骏图〉长卷巨制,凡此诸作皆运用西洋技法,注重物象写生与焦点透视,表现中国传统的审美观与祥瑞思想。乾隆一朝(1736-1795),郎世宁运用中国传统纸绢、颜料、毛笔,并与如意馆画画人合作,共同创造出「中西合璧」的院画新体,题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动等。其他重要作品包括圆明园西洋楼室内装饰、瓷器纹样图案与《得胜图》铜版绘稿。



来华前后

郎世宁(Giuseppe Castiglione)于1688年7月19日出生于义大利米兰,早年即在画室习艺,十九岁(1707)于热那亚(Genoa)加入耶稣会修习。1709年至葡萄牙里斯本,1714年由教廷派往中国,并于1715年8月20日抵达澳门。此次特展之义大利马丁尼兹养老院藏品,未曾公开展示,据信为郎世宁在热那亚时期之作,是抵华前在欧洲的画作实例,藉此展陈郎世宁的西方艺术本源面貌。

郎世宁抵华之初于康熙、雍正朝的绘画作品数量有限,但融合中西画风的面貌精彩多元。郎世宁一方面採用中国题材,于形塑物象的光影效果、构筑景观的深远表现等方面,显示出有别于中国画风的新进展。另一方面,亦有採西洋画法,却绘製于中国扇面形式之作。此外,彩瓷展品显示郎世宁与纹样绘製的关连,则能说明郎世宁于清宫各式内廷制作的不同角色。


本幅题材出自天主教《旧约》〈多俾亚传〉。多俾亚受其父之託远游收款,家中小狗随行。因路途险阻,上帝命大天使拉斐尔化身为人相伴。赖其相助,多俾亚捕获巨鱼,并取鱼之心、肝、胆,用以驱魔并治癒多俾亚父亲的眼盲。画中强烈的光线象徵神的荣光,天使手指前方,引领去路。多俾亚沐浴在恩典裡,正在挖取鱼的内脏。狗、鱼、水、与毛髮的光泽等,皆可见于郎氏来华后的作品。然图中戏剧性的光源及伴随而生的大片阴影,则相当罕见。


此轴描绘一青瓷瓶中插有并蒂莲花、禾榖等祥瑞植物,是宋元以来象徵圣人治世的画题。画幅款题以清宫印刷用「宋字」书体写成,纪年雍正元年(1723),为郎世宁最早纪年作品。画中视点设于三分之二幅水平位置,让观者得以看到瓷瓶口内侧,又以白色颜料画出高光,增强了瓷瓶的立体效果。针对植物,郎世宁更擅长运用色块表现物象立体凹凸以及明暗光影。整体敷彩微妙精緻,为物象添上有如自体内在发光般的质感。画中瓷瓶与院藏雍正仿汝釉青瓷弦纹瓶体制相近。


此画轴原无纪年,款题「臣郎世宁恭画」与〈聚瑞图〉书风相同。据清宫档案,雍正五年(1727)三月郎世宁曾到圆明园画并蒂牡丹,应即是此轴。牡丹花瓣藉淡红色线勾画轮廓,再以色块呈现花瓣立体质面,又有粉白色颜料处理花瓣,形成隐约的光泽效果。牡丹枝叶也有阴影效果,一再指向郎世宁援用西法的新风貌。画中瓷瓶造型独特,近似院藏明宣德青花牵牛花折方瓶。郎世宁对此瓷瓶釉色有其独特诠释,细腻地减低蓝色彩度,用以强调釉层光泽,再以白色线条增强局部反光,充分显示画家主导光影表现的积极态度。


画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景緻。桃花枝叶出自一嶙峋老树,其根部错节深扎,一二细枝从根部抽出,含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石,奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱,静止中有细微动感,像被另外的事物吸引,正停下回首张望。郎世宁以精緻翔实的手法描绘动物,既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态,此后成为其动物画要件。本幅原无年款,据清宫档案,雍正五年(1727)二月郎世宁曾修改一件「者尔得」(满文意指枣红色)小狗画作,或即是此轴。


画轴描绘一处园苑坡石,后有月季花丛,前有粉色石竹、蓝色洋菊,及数朵灵芝倚地生出。这些植物乍看仍有光影讲究,亦重于色块构成质面效果。但是土坡石块则已近于中国传统画法。此轴地面土石等,与〈画花底仙尨〉地面画法不同,郎世宁原以褐色系短线条来描绘地面的特殊表现,在此已改为较长墨线条以及墨染、墨点的方式构成土坡,石块更直接以传统皴笔与墨点完成。依据档案资料,雍正七年(1729)以后郎世宁常与其他中国画家分工作画,例如山水画家唐岱。此轴或为此类合作成果。


草坡上两名牧者与八匹毛色各异的良马和睦相处,郎世宁运用西画明暗与焦点透视法,展现肥瘦不一的马匹,其姿态体貌与〈百骏图〉长卷相似。背景表现云气光影之变化,人足与马蹄皆绘有阴影,细节逼真生动,展现出精湛的绘画技艺。乾隆皇帝以周穆王骑八骏佚游典故为鉴,勉励自己,勤政始能持盈保泰,颇有砺志用意。右下角「臣郎世宁恭画」宋体字签名,结构方正匀称,多见于雍正年间(1723-1735)作品。此轴作于来华初期,为郎氏一手所绘。


层峦叠翠山间,山岚云烟萦绕,村舍、凉亭、小桥掩映。郎世宁融入皴擦钩勒法与类似素描的点法,呈现物象?同的质感。树叶有乾湿浓淡细腻变化,设色明淨细秀。隐约可见的烟岚,益增画面深远的空间感。

郎氏对传统文人画也有涉猎,学习对象是宫廷画家唐岱(1673-1752以后),唐岱则师从王原祁(1642-1715)。画面山头造型,杂树布置、皴法、苔点,都可看见学习唐岱笔法,两人曾多次奉旨合作,此种关系确立清初画坛「正统」风格一脉相承。


本幅为贴在棋盘背面的绢画,作水际繁花,梅、菊、荷、鸢尾、海棠、牡丹、桔梗、秋海棠等,花期各异,却尽皆绽放,枝头有双鸟对鸣。棋盘可折叠,每小幅皆能自成一独立画面,足见匠心。右上梁诗正(1697-1763)题句:「四序繁英一局中」、「笔端疑有迴文样」,颇合棋盘画意。存世郎氏作品少有如是小者。此幅以断续之笔绘坡石,并画出荷茎倒影,应属早期画风。然落款未署「臣」字,可见其服务对象并不限于帝王,且种类多样。


神笔丹青 郎世宁来华三百年特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

本幅为院藏唯一的郎世宁画扇,绘于墨笺,用色鲜丽,作花石草虫微观之景。螽斯踞石,蜜蜂于蒲公英上採蜜。花朵与花茎以高光表现光源方向,昆虫之躯体量感则以细腻的色泽呈现。螽斯之绒毛、触鬚、及其于石上形成的阴影等,皆依稀可辨。另一面为张若霭书〈唐人月仪帖〉「二、三月」,似呼应画中季节。此幅或为郎氏早期所作,写实描绘三度空间裡的物象特徵,为传统草虫画赋予新意。摺扇发轫于东亚,此扇由西洋人所画,更显特别。


圆口窄唇边,长颈,两侧对按兽耳。方腹,上下四角分别削成四个三角形斜面,高圈足外撇,足端露白胎。兽耳加施钴蓝釉,口、足分饰青线;器表白釉之下满画青花缠枝牵牛花。足内有「大明宣德年製」六字青花款,外加双圈。对比清郎世宁<画瓶花图>,得以理解宣德瓷瓶流传于清宫,并且当作花器使用的情形。<画瓶花图>中的青花瓷瓶,很早即被学者指证是宣德朝瓷器,然而所画究竟是哪一件实物?对比本院和英国大英博物馆收藏后,发现细节上均存在若干的差异,因此暂时无法将其中一件看成是郎世宁写生入画的瓷瓶。除了<画瓶花图>之外,大英博物馆和V&A收藏的<古玩图>卷中,也画有相似的青花折方瓶,反映出十八世纪时,以瓷器入画俨然成为一股时髦的画趣。


神笔丹青 郎世宁来华三百年特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

侈口,弧形深壁,矮圈足。口足各锥画一道边线,形如色地作品留白边的作法。内裡无纹,外壁紫砂素地彩绘桃实、荔枝、香橼、枇杷、柿子、石榴、葡萄、荸荠、樱桃等各类果物,并有兰花、月季和雏菊穿插点缀其间。外底写「康熙御製」二行四字黄料款。此件作品原来收藏于乾清宫端凝殿,透过《清宫物品点查报告》得以追溯出登录于道光十五年《珐琅玻璃宜兴磁胎陈设档案》(1835)的品目,进而得知乾隆皇帝降旨配匣时,将之命名为「宜兴胎画珐琅三果花茶碗」。全器以细腻笔法晕染画出的花果纹样,无论题材和笔法,均鲜见于中国瓷器的传统纹样,反而令人联想起西方静物写生画,由于郎世宁〈画午瑞图〉中出现一个类似西方静物画的果盘,而暗示该类图像或也曾经经由传教士携入清宫,不过此品花果均绕碗壁排佈,不见盛装容器,由于不完全相似于西方静物画,故将之看成是对新引进纹样一种尝试性的作法。有趣的是,康雍乾三朝珐琅彩瓷上经常可见到的蓝紫色雏菊,竟然也是郎世宁〈画万寿长春图〉中,用以装点画面的一种佈景花卉。


神笔丹青 郎世宁来华三百年特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客
神笔丹青 郎世宁来华三百年特展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

扁圆形盒,盖与盒身设计成子母口接合形式,接口与足圈露胎镀金。盒内无纹,施浅蓝色珐琅料,器外涂白,彩画桃实、香橼和石榴,果实之间并且点缀牡丹、月季和雏菊,花果交错,相映成趣。外底施白料,写有「康熙御製」四字蓝料宋体款,外加双框。盖面以没骨技法完成的香橼,颜色具深浅变化,果皮质感也以点描表现出来,两颗香橼和周边使用线描勾勒完成的花叶纹形成鲜明的对比;此类局部可见的西洋笔法,无形中传达出画珐琅技艺中涵盖的西洋元素。


圆口宽边,细长颈,圆硕腹,胎体厚重。平底,矮圈足,足壁两侧对开方形繫孔。器表罩施仿汝青釉,烧后呈浅灰蓝色,釉表有细密开片。圈足修饰匀整,足端露胎,加涂褐色护胎汁,营造出宋瓷深色胎骨的特色。底有「大清雍正年製」六字青花篆款。颈、肩、腹,共饰鼓起弦纹六道。考古发掘中河南省宝丰县清凉寺北宋汝窑窑址和浙江省杭州市南宋老虎洞窑址均出土有类似器型的标本。此件作品釉色浅淡,底足刻意涂深,明显地反映出雍正官窑仿宋瓷,同时整合官、汝两窑的想法。对照雍正元年(1723)完成的清郎世宁〈聚瑞图〉,而能明白画中瓷器即为雍正仿官作品。


直口,长颈,斜肩,梨形腹,矮圈足。全器施炉钧釉,紫红釉彩中浮现出浅蓝、月白和茄花紫色系条斑,完全是烧结过程中自然混融流淌的成果。底涂赭汁,加施月白釉,中心印「大清乾隆年製」六字篆款,足端露胎,涂赭汁。炉钧釉创烧于雍正朝,以烧出具有花纹般的釉彩为特色。此件作品鲜艳夺目,独特的釉质或是乾隆朝《活计档》记事中需要事先提炼的「钧釉瓷面」。由于北京故宫博物院也收藏一件器形相仿,器表装饰金彩御製诗的瓷瓶,故通过御製诗象徵皇帝品牌的连结,让笔者以为此件看似非常传统的胆瓶,其器形或可呼应乾隆十三年(1748),郎世宁针对一件带双耳钧釉瓶,重新画样改形并新绘完成的瓶式。




百幅中国名画

郎世宁· 清宫十大画家
清代名家·清画史·名画百家

郎世宁画选- 潮河边人 - 潮河边人博客
郎世宁画选 百骏图 四骏图 仙萼长春图 雍正行乐图
平定西域图 十骏图 十犬图 花鸟图册 乾隆巡狩图
来华三百年展>> 来华前后 院体新样 如真呈览 铜版记功

  评论这张
 
阅读(1892)| 评论(4)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018