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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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神笔丹青 郎世宁来华三百年特展②  

2017-07-02 18:28:09|  分类: 清代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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院体新样

郎世宁的花鸟作品丰富,其绘法与中国传统画法不同,多以不同色面组构物形,少见传统绘画轮廓勾勒线条。院藏〈画仙萼长春〉册为其典型。全册绢画十六开,其中八开以花卉为主题,另有八开则为花鸟并绘,末开款署「臣郎世宁恭画」。此册花鸟写生造型考究,用色鲜丽丰富,堪称郎世宁在清宫画院独特创新风格的代表作。

郎世宁扎实的西洋写生技法在此册多处可见,例如牡丹花瓣的细腻层次,色彩块面处理讲究;白木兰、鸡冠花花瓣向背有深浅变化,细部皆可见明暗阴影,显示画家对于光源的讲究。画中鸟禽姿态生动,眼睛灵动多有白粉点染;山石枝干亦藉白色高光表现凹凸立体效果。画册之中各种花卉鸟禽的描绘,在清宫瓷器工艺上亦有相似表现,正可显示宫廷稿样的流通运用实况。


本册共十六开内容分别描绘牡丹、桃花、芍药、海棠玉兰、虞美人、蝴蝶花、黄刺玫牡丹、石竹、樱桃、罂粟、紫白丁香、百合花牡丹、翠竹牵牛、荷花慈姑花、豆花稷穗、鸡冠花、菊花等,其中有八开还画有鸟禽,整册内容与《石渠宝笈三编》著录之〈郎世宁画花卉册〉一致,对幅皆是空白,而最末一开有宋体书款「臣郎世宁恭画」,依据画风特色推测是郎世宁雍正时期的花鸟佳作。全册不仅设色精緻,构图手法也见新意。特别能于鸟禽形体姿态上有超乎传统的表现,是西法透视手法的精采成果。画中花鸟多处能够显示光影明暗,透过白色颜料提点高光的技巧也常见运用。整册画风都一再显示其与郎世宁雍正前期画风有关。


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侈口,深弧形壁,矮圈足,通体施白柚,内裡无纹,外壁多半面彩绘柳燕图。少半面墨书题写:「玉剪穿花过,霓赏带月归」,引首有红料「佳丽」印,句末是「四时」和「长春」两印,外底有「雍正年製」四字蓝料宋体款,外加双框。题句内容节录自明朝申时行〈应制题扇〉诗,形容飞燕穿过柳荫的画意。雍正皇帝十分重视画珐琅的装饰纹样,连续降旨西洋传教士郎世宁和他的徒弟林朝楷,甚或画画人贺金崑、戴桓、汤振基、邹文玉、谭荣和画状元唐岱等,要求他们为画珐琅器设计纹样。加上他同时也宣达宫廷造作务必具备「内廷恭造」式样,遂让笔者以为在施白釉的碗盘上题句、描印,创作出书画对应的纹样,正是有别于康熙朝的新风格。此品枝头双燕,对望鸟语,生动可爱的表情,和郎世宁〈画仙萼长春〉册之桃花的处理方式雷同,具体地传达出画珐琅装饰纹样与院画佈景所存在的密切关系。


侈口窄唇边,弧形深壁,矮圈足。内裡施白釉,底心彩画金鱼水藻。外壁施红料为底,锥剔方框雪花纹锦,并且装饰两组缤纷炫丽的折枝花卉。口足留白边,外底写「乾隆年製」四字蓝料宋体款。对照《活计档》记事,可知规整锦地搭配精描细绘的洋花、石竹,正是深受乾隆皇帝喜爱的「锦上添花」纹样,该一纹样始见于乾隆五年(1740),而碗内的金鱼水藻纹则在乾隆八年(1743)已被登录记载,两种纹饰的组合,间接批露出此件作品可能的产烧上限。相对于雍正朝的诗画对应样式,锦上添花可视为是乾隆朝新兴的装饰纹样。虽然传世郎世宁〈画鱼藻〉和此件作品所见金鱼水藻有所不同,然因乾隆十四年(1749)郎世宁也奉旨在通景画上彩绘鱼缸和金鱼,考量到通景画具有写实的特色,而无法排除常见于乾隆朝的洋彩、珐琅彩系列的金鱼水藻纹样亦与宫廷西洋趣味密切相关。有趣的是,乾隆十年(1745)开始,金鱼碗、盘也成为荷兰东印度公司必要採购的品类,透过南京号沉船(The Geldermalsen)出土标本,得以明白金鱼碗盘正是装饰着金鱼水藻纹的器皿。那麽以此回看乾隆官窑所烧的金鱼水藻纹,除了说明流行纹样跨越官、民窑的界线,流通于宫廷与地方之间外,由于金鱼碗盘主要供应西方市场,似也间接透露潜藏其中的西洋意趣。


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圆口,浅折沿,周边鼓起一圈铜边。浅壁,圈底。沿面堆画泥金卷草纹锦地,其间装饰带翅天使,五位小天使手持蓝、白、红、黄、紫各色彩带。盘面绘西洋牧羊图,外围交缠绳索纹。外壁以黑珐琅料为地,彩画两圈泥金卷草纹,底面黑白两色渐层,装饰西洋图案及红色蝙蝠。中心画朵花,内写「乾隆年製」四字宋体款,文字呈上下左右排列。传世随附木匣一个,匣面标示出「乾隆年製铜胎画珐琅西洋人物大小碟二件」的题名,具体呈现传世另有一件装饰相似母题的圆碟与之并置一匣,其名称亦足以印证道光十五年《珐琅金银铜胎陈设档案》登录的作品。此品之黑底描金、交缠绳索和底部图案,无不呈现出模仿十六世纪法国Limoges珐琅器的装饰风格,加入其间的中式蝙蝠和灵芝,则让该件作品兼具混融中西的特色。由于日本永青文库收藏一件画有「帕里斯审判」(The judgement of Paris)图的珐琅彩瓷,相同的装饰母题亦见于Limoges珐琅器,得以说明说明西式纹样经过雍正一朝的沉寂后,至乾隆朝似有重新蔚为流有行的倾向,造成此一流变的产生,或也与乾隆皇帝接纳西洋文化密切相关。



图成百骏

郎世宁于雍正朝期间的绘画成果十分可观,〈百骏图〉即为此期精彩钜作。全图以长卷山水河岸景致描绘百匹骏马,画中骏马形貌姿态各有不同,静者俊逸闲定,动者奔驰焕发,构成全卷百匹骏马的丰富变化。

画卷景观由两棵据满画幅纵高的松树开启,在将近八公尺的横幅画面,巧妙地维繫了一个水平地面高度相当的位置,将平原牧放、林间散马、河岸浴马,涉水过险,以及瞭望千里河山等段落,组构成一个壮阔的牧马景观。据清宫内务府档案,雍正二年(1724)三月曾令郎世宁作百骏图一卷,为本卷製作的文献佐证。郎世宁于清宫画院的作画实况複杂,其间经过绘製样稿呈览的程序。此次借自美国大都会博物馆的〈百骏图稿本〉与本画卷构图相符,与原作同时展出,正是考察清宫院画运作机制的最佳例证。

此卷绘于雍正六年(1728),于一横幅山水景致中描绘百匹姿态各异的骏马,呈现出壮阔的牧放场面。画中山水景观的地平线都维持在画卷三分之二高度位置处,为一横向连续而完整的地面空间,其纵深藉不同大小比例的植物加以暗示平远空间效果。画中技法与传统中国画法不同,常以深染明暗区分色块以营造立体感,著意表现光影效果。对于马匹,虽有线条勾勒其轮廓,但更多以色块形塑立体。郎世宁有意地控制物象阴影,使其能形塑物象外在实体,却不营造画中剧烈光影作用。此卷可说是他积极整合两种不同画风的折衝成果。



图写朝仪

郎世宁所绘肖像画,真实记录了清朝帝后、皇室贵族及功臣的形象。在乾隆皇帝审美观指导下,保留人物脸部结构准确与透视关系,以正面受光,减弱明暗差别,刻划细腻,并具有立体感。〈画孝贤半身像图屏〉、〈画慧贤朝服像图〉,虽未署名款,从其技法来看,应是郎世宁所作。〈画弘曆射猎聚餐图〉、〈画弘曆挟矢图像〉,描绘乾隆皇帝在木兰围场的狩猎活动,用以彰显满族讲武习军之法;与其他宫廷画家合绘〈亲蚕图〉四卷,记录了孝贤皇后在西苑举行採桑、献茧典礼,用以昭示农桑并重之意;〈画阿玉锡持矛盪寇图〉、〈画玛常斫阵图〉内容记录重要战功史事,这些作品皆兼具纪实与历史意义。


「亲蚕」指季春时宫中后妃躬行蚕事之古礼,然久废。乾隆七年(1742) 议定其礼,并于西苑建先蚕坛。九年(1744)坛成,始行亲蚕大典,由孝贤皇后主祭,妃嫔公主等陪祭。从此岁岁皆行此礼。乾隆十 三年(1748)孝贤皇后殡天,乾隆皇帝乃下令绘製〈亲蚕图〉,分「诣坛」、「祭坛」、「採桑」、 「献茧」四卷。虽志懿典,实怀其人,故孝贤皇后之像见于后三卷。本次展出后二卷。此卷「採桑」绘皇后著吉服于观桑台看命妇採桑。


亲蚕礼含「亲飨先蚕」、「躬桑礼」、与「缫三盆手礼」三部分。此卷「献茧」作皇后著常服,于行缫丝礼之前,在茧馆受茧。据 载,〈亲蚕图〉乃由金昆于乾隆十四年(1749) 起稿呈览,落款却由郎世宁领衔。画中皇后与陪祭妃嫔公主等五人之面容皆非格套,皇后像更与其他孝贤皇后肖像相仿,这些脸像或即出自郎氏之 手。此四卷原由金昆擘划,郎氏仅作特定肖像,却得列名其首,可见其宠遇之殊。卷末乾隆皇帝长题,道尽对孝贤皇后的无限追忆。




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