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潮河边人博客

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关于我

出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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鸡有五德 仁信为本 潮河边人恭祝朋友们丁酉年大吉  

2017-01-27 16:03:44|  分类: 【原创画评】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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鸡在中国有“德禽”之称,西汉韩婴《韩诗外传》曰:“鸡有五德:头戴冠者,文也;足搏距者,武也;敌在前,敢斗者,勇也;见食相呼者,仁也;守夜不失者,信也”,认为鸡是具备了“文、武、勇、仁、信”这样“五德”的佳禽,是人类值得信赖的好伙伴。

虽然,儒家的全部精髓以孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻八字准则,但影响广泛的还是“五德”。此图右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,流露出宋徽宗对安逸高贵之品格的赞许,体现了中国花鸟画的人文寓意。赵佶借“锦鸡”的五种自然天性,宣扬人的五种道德品性,因而此画已超越了怡情悦性之事,蕴含着画者“成教化,助人伦”的社会文化功能。

今年岁次丁酉,生肖属鸡,因此又称鸡年。“鸡”的发音与“吉”字相近,公鸡的“公”与“功”、鸡“冠”与“官”、鸡“鸣”与“名”又恰是谐音,因此古人常以鸡的形象兆示吉庆,也以鸡寓意“功名”或“封官进爵”。千百年来,鸡以它“见食相呼”、“守夜不失”倍受人们的喜爱。在共享经济的当下,分享、守信显得尤为重要。在这个农历丁酉年即将到来的时刻,潮河边人借助中国历代名家画鸡,祝大家新年快乐,鸡年大吉!


宋代

此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》,画法循“宣和体”的写生法则,承北宋崔白画更增动感和生意。山石运斧劈皴,近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。
画面作对角线构图,主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅,俯首下视,紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫,正向草丛中仓惶奔逃,尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作,准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态,营造出强烈的紧张气氛。

此幅与《枫鹰雉鸡图》相比,在审美意趣上全然不同,前者展示的是和风细雨的婉约情调,后者则是张扬自然界生命相残的严酷氛围。图绘两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态。

此作描绘母鸡携雏啄饲,以母鸡为中心,翅膀微张,庇护八只神情各异的小雏鸡。画家重视写生,观察入微,具有形神兼备的宋代院体画风貌。 王凝,传世画作甚少,活动于十一世纪,江南人,熙宁 (1068-1077) 前曾任画院待诏。工花竹翎毛,《宣和画谱》称其「下笔有法,颇得生意。」

子母鸡寓意五子登科。本幅画一只母鸡引领着五只幼雏漫步啄食,还表现出其乐融融的田园生活。母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽,目光充满慈爱,小鸡依偎在母亲的羽翼下,显得稚嫩怯弱。画面的背景全部以墨涂黑,使得主题格外突出。画家对于物象的观察细腻入微,写生意味浓厚,虽幅中无作者款印,推断应出自院画名手。


元代

该图脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风,反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用,行笔稳健而不乏洒脱,水墨层次变化丰富,颇有透明感,全图不着一色已俱见典雅端丽,画意蕴藉清润、幽静深秀。


明代

此幅画公鸡与母鸡带领幼雏在草地上觅食,呼哺育幼之情,跃然纸上。取材日常生活,宣扬家庭伦理,具有教化功能。画鸡笔法工谨细腻,柔和勾线参以乾笔皴擦,并敷染白粉,醒目突出,有宋人工笔写生馀韵。但画风与宣宗不似,推断应出自明代院画家之手。明宣宗(1399-1435)姓朱,名瞻基,年号宣德。主政十年,不仅缔造了「仁宣之治」,亦工书画。

吕纪花鸟明 吕纪 榴葵绶鸡图轴
绢本设色 200.8×105.5cm
故宫博物院藏

深秋时分,石榴树上硕果累累,引得各色禽鸟双双对对地聚于其前。树下,雄鸡昂首前视,雌鸡匍匐于花间。整幅画承“院体”画工整富丽,又稍加写意。鸡采用钩写结合的画法。画面构图繁复而不拥塞,色彩丰富、和谐统一。整体风格兼工带写,设色艳丽而不媚俗,既保持了华贵的皇家风范,亦兼具了纵逸的笔墨意趣。绶带鸟与公鸡相结合的题材,又赋予了此画吉祥富贵的涵义,是对位授三公、加官进爵的美好祝福。

吕纪为明代中期最重要的宫廷工笔花鸟画家。画中描绘孤独的稚鸡,在天寒地冻中瑟缩的情景。画中孤独的稚鸡,或许是传达文人在困顿环境,仍能坚毅不拔的寓意。
画家以运笔迅速的墨线、墨块为主,以乾、湿笔交互运作,用飞白的线条,疾速完成枯树枝枒、山石流泉,造成黑白对比,表露荒疏寒林的景象。吕纪这次使用的写意性技巧,与常见的工笔画法显然不同,是他独特的「没骨」花鸟画作品。此种强调墨韵的写意画法,应是受到宫廷的前辈画家孙隆、林良等所启发。


林良以画花鸟著称,他用粗犷的笔墨使品相富贵的禽鸟表现出野逸自然的状态,将水墨写生的灵动与宫廷画追求的写实严谨相统一,创造出新的审美情趣。


沈周善以独特手法,描绘日常所见。本幅选自《写生册》第十三开,作于弘治七年(1494)。画鸡用笔简括,在水墨浓淡干沥的变化中,呈现圆浑身躯以及羽绒蓬松的质感,体物既真,又不以形似为目的,充分流露笔墨的趣味。沈周(1427-1509),号石田,长洲(今江苏苏州)人。诗文书画俱佳,为明四大家之首,承继南宋水墨画传统,开创明代写意花鸟画风,影响后世甚钜。


此画绘一只公鸡在竹林间的草坡上觅食。整幅画面墨气湿润,笔意秀挺,公鸡虽以小写意手法表现,然公鸡的体态神韵,尤其是公鸡身体随地势向前倾斜意欲发力奔出之时的动态表现得逼真写实,得形神兼备之妙,反映了周氏在写意花鸟画上的深厚功底。


清代







本幅描绘月夜下,母鸡护雏的慈爱天性和场景。为了凸显夜景的静谧氛围,著色力求简淡,并以大量墨彩倒晕皎洁的月华。论者尝谓,梅生作画每多取法恽寿平 没骨花卉,风格清新秀雅。比对此画,当知所言不虚。居巢(1811-1865),号梅生,广东番禺(今广州)人。工诗善书,所作山水、花卉、鸟禽,澹逸清华,开领南画派序曲。款署乙丑年 ( 1865),时五十五岁。

清末“海派”大家任伯年素来喜爱创作以鸡为题材的绘画。任伯年画的既有雉鸡,也有家鸡。本幅中,竹篱外桃花绽放,棕榈大叶掩映,公鸡悠闲地漫步,神态倨傲。此画充分发挥了小写意花鸟画写实传神的特点,鸡毛用浓墨渲染,鸡尾以运笔速度极快的干笔皴擦而成,设色明澈澄亮,秀艳俏丽,几近西洋水彩的效果。这种将中国传统水墨花鸟画法与西洋画法相融合的绘画手法甚为符合当时普通市民的欣赏口味,取得了雅俗共赏的效果。

任颐的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中巨石用淡墨勾写,以赭色随意勾描石上的丛草,竹子采用工写结合的方法,山鸡则以短粗的线条细细地绘出其皮毛的质感,又以浓淡设彩的变化呈现其体积感,使山鸡神情毕肖。全图用笔奔放灵活,设色淡雅清新,构图平中求奇,静中寓动。


现代
齐白石的鸡 齐白石的鸡
齐白石鸟禽画: 鸽子 鸡 蛙 双鸭 喜鹊 鸳鸯 鼠 昆虫 - 潮河边人 - 潮河边人博客
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图绘一只举足漫步的雄鸡居于画心中下部,其衬景是两株高大健壮的向日葵。向日葵迎风映日,画家先以中锋淡墨勾勒叶片的外轮廓线,随后又以不见笔痕的汁绿、浅赭、褐色、花青等色彩层层晕染,准确地展现出叶片的自然形貌,反映出徐悲鸿敏锐的观察力和精于表现细节的绘画本领。在动物类题材中,徐悲鸿很喜欢画各种体态的雄鸡,它们或昂首挺立,气宇不凡,或登高而立,司晨报晓,或如此图所绘闲庭遣兴。其中既有思想内涵深刻、寄寓着徐悲鸿不卑不亢之人品的画作,又有呼唤民众觉醒的抗争之作。此幅注重的是审美意趣,侧重于田园风情的抒怀。徐悲鸿(1895-1953),江苏宜兴人。曾留学日本与法国,是兼採中西艺术之长的教育家,更是中国现代美术的奠基者。

图绘一只昂首挺胸的雄鸡立于茂盛的竹林前,神情安然自得。雄鸡以寥寥数笔勾就,形体结构准确,毛羽质感蓬松柔软,笔墨写实生动,显现出作者敏锐的观察力和较强的造型功力。

本幅有商承祚于诗塘处所题:“鸡有五德,慈其一焉。蕞尔三雏,遗爱大千。我佛云是,菩提相是。大乘禅咄尔画师,造化毕宣。癸未十二月商承祚题。”画家用不同的笔法表现母鸡与雏鸡:母鸡为线描法刻画,粗细不等的墨线勾画出羽毛的丰满与蓬松;雏鸡为墨晕法点染,湿润的墨在宣纸上自然洇开,深浅不同的墨韵显现出雏鸡未成形的羽毛和稚拙的体态,展示出画家娴熟的中国画功底。图中以淡花青涂绘的若有若无的衬景,其朦胧的色调,增添了轻松的氛围和浪漫的诗意。

徐悲鸿笔下公鸡多昂首挺立,头顶如火红冠,尾黑如漆,笔墨奔放却不狂狷。所作雄鸡不仅形神俱足,更有所寄託。右下角款识「廿八年残腊悲鸿写」,时值日本侵华期间,期能透过「风雨如晦,鸡鸣不已」的典故,向有志之士发出救亡图存的呐喊。




当代



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