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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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造型与美感-中国绘画选粹 台北故宫博物院  

2016-08-19 00:10:00|  分类: 鉴赏收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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巨然(活动于10世纪后半),南唐锺陵(今南京)人。为开元寺僧,南唐亡后,随后主李煜降宋,至汴梁。师承董源(活动于10世纪上半),画山轮廓多圆弧形,山脊卵石堆垒名为「矾头」。通幅湿墨烘染居多,山脚及林木以汁绿渍染,年久已褪色。近景蜿蜒溪流小径,茅屋内访者向隐士请益求道。场景空寂静谧,呈现江南山林烟霭景致。
本幅画上钤有北宋蔡京(1047-1126)收藏墨印,另有明初「司印」半印,惟其尺寸较习见者略小。
 

造型与美感-中国绘画选粹

中国绘画的发展就宛如一部精彩的交响乐章,藉助人物、花卉翎毛、山水等画科中的典范风格组成几项重要主题,并在历史的脉络中赋予变奏。

宋代(960-1279)山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新,成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下,发展出空前盛况。另外,宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴,文人画开始成为一种新的风格。

元代(1279-1368)的文人画则由赵孟頫、元四大家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)等人以复古为标的,并因复古而有更为多元的风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型,在明清以后仍维持著持续的影响力,此次选萃展即是以明清山水画为核心。

明代(1368-1644)以后,不同地区的风格特色,成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家演化出优雅的文人风格,以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎,将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在对古代典范的「集大成」中,以笔墨再造自然,形成影响深远的「正统派」。

清代(1644-1911)帝王在推崇「正统派」作风之馀,也包容欧洲传教士所带来的西洋画法,立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜著「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发,而自己也成为后世追求变革的典范依据。

 
野雁站在溪旁岩石上,口嘴微张似正鸣叫。右足踩住红蓼,翅尖蠕蠕欲动,若有行意。背景绘秋荷败叶,迸裂莲蓬犹自挺立。透过深浅墨色和攒聚墨点,荷叶正反与边缘残破均有写实地 表现。
画中野雁与莲梗、苇草皆朝右方,推测原先可能为对幅画轴的左幅。画面因年代久远,有些沉暗,仍不减其宋画韵味。右下角明初「司印」半印,重装裁切太多,仅存边框上半。
 
槲树老干傍石而出,枝干环向伸展。母猿抱子坐于树上,公猿悬挂树梢,引得母鹿抬头探究。将猿猴与鹿组合,谐音「封侯晋禄」。猿、鹿毫毛笔笔俱现,对动物形体的掌握,注重写生。以云头皴表现石的圆厚,槲叶鈎染石绿,工谨细腻。
幅上无款印,依籤题定名。易元吉(约活动于11世纪后半叶),湖南长沙人,字庆之,以画猿驰名。本幅为《宋元名绘》册第六开。
 
倪瓒(1301-1374),字元镇,号云林,江苏无锡人。尝筑清閟阁,蓄藏古书画,为「元四家」之一。倪氏早年从董巨入手,山石全用披麻皴;后渐入荆关,变化披麻为折带皴。本幅取材自太湖景色,採「一河两岸」构图。近景坡石高树,运用折带皴描写山石,画叶点法变化多。中景留白辽阔水面,远山连绵。
由画上题诗,得知由水路往会稽,从舟中望两岸之景赠行。上款受画者「惟允」,为同时画家陈汝言(生卒年不详)之字。
 
古时以农业为主,勤耕可得嘉穀。画中稻穗饱满硕大,茎叶生长茂盛,显现出丰收的预兆。嘉禾顶立在画幅中央,主题强烈,构图视角独特,有著新颖之感。
用笔除稻穗外,都以花青赭石採没骨法画成。稻生双穗称之为嘉禾(指一茎多穗之稻),以嘉禾为描写对象,为祥瑞与昌盛象徵,此轴应是元代宫廷画家应诏所作。
 
陈洪绶(1598-1652),浙江诸暨人。字章侯,号老莲;顺治元年(1644)后,自称悔迟。人物、花鸟无不精妙。
老树画秃,不画细枝,双鸠栖于其上。树后大叶乔木一株,树下衬以荆棘坡石。古木枝干圆劲有如篆籀,坡石起伏顿挫,皴法流畅灵动。绫本光洁,焦墨大笔点苔,用色甚淡。秋色荒寒野趣,跃然纸上。
 
永乐二年(1404),永乐皇帝立长子高炽为皇太子。传言周王朱橚封邑内,神后山一带有驺虞出现。九月,周王朱橚来朝,献驺虞,百官请贺。驺虞是种罕见的白虎,被后人所神话,能够预示吉凶祸福。故逢有驺虞出现,是件祥瑞的大事。
卷中山水色泽研丽,部分使用泥金勾勒。繁密松针,植物花卉点缀吉祥瑞鸟,画面精緻,应是永乐朝宫廷画家所作。
 
金廷标(?-1767),字士揆,浙江乌程人。其父金鸿亦善画,幼承家学,擅山水、人物、界画。乾隆二十二年(1757)第二次南巡,进白描罗汉册,称旨,召入内廷供奉。
岸石掩映间,松下二船并泊,舟艇中高士横笛和奏。皴山以披麻融入斧劈皴,用笔劲利。本幅装裱成圆形外框,绘石壁沿著框缘相对,劲松盘踞于石上恰可遮阴,河流穿越峡谷。描绘山石或人物衣纹,色泽晕染清雅,构景清奇,堪称妙製。
 
周鲲,字天池,江苏常熟人。画承家学,工山水、人物。于乾隆二年(1737)进入画院,乾隆八年(1743)因病返乡调治,乾隆十一年(1746)重回宫中供奉。
此卷描写古城常熟、城牆与虞山的名胜古蹟。作于治病疗癒复出前一年,乾隆十年(1745)六月,下谕隔年普免全国钱粮,减赋蠲税。为让皇帝清楚了解常熟的风俗景物,细绘常熟秀丽的山川景色、丰饶物产,反映出太平盛世景象。
 

百幅中国名画

台北故宫博物院藏品展

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