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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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造型与美感 明清山水画选萃 台北故宫博物院展  

2016-05-01 10:39:33|  分类: 鉴赏收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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造型与美感 明清山水画选萃 台北故宫博物院展 - 潮河边人 - 潮河边人博客

展览概述

中国绘画的发展就宛如一部精彩的交响乐章,藉助人物、花卉翎毛、山水等画科中的典范风格组成几项重要主题,并在历史的脉络中赋予变奏。

宋代(960-1279)山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新,成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下,发展出空前盛况。另外,宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴,文人画开始成为一种新的风格。元代(一二七九-一三六八)的文人画则由赵孟頫、元四大家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)等人以复古为标的,并因复古而有更为多元的风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型,在明清以后仍维持著持续的影响力,此次选萃展即是以明清山水画为核心。

明代(1368-1644)以后,不同地区的风格特色,成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家演化出优雅的文人风格,以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎,将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在对古代典范的「集大成」中,以笔墨再造自然,形成影响深远的「正统派」。

清代(1644-1911)帝王在推崇「正统派」作风之馀,也包容欧洲传教士所带来的西洋画法,立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜著「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发,而自己也成为后世追求变革的典范依据。
 
张宏(1577-1668之后),字君度,江苏苏州人,工山水。据现存画作知其多能从实景取意,是将明中期吴派山水画风鎔铸新面目的晚明独创画家。此轴画于万曆四十一年(1613),为画家早期三十七岁之作。画中採吴派山水常见狭长构图,浅色淡染山体,又以丰富墨色变化的短笔画成竹林丛树,造出石屑山的秀丽景观。画上题赠君俞先生,即唐献可(江苏武进人),其人富有收藏,元代王蒙〈谷口春耕〉是其藏品,张宏可能也从中取得作画灵感。
 
这幅图的右上角,有蓝瑛题字:「天启叁年(1623)秋八月,放王右丞(即王维)画法,蓝瑛。」透露这张画是他叁十九岁时,採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖,枝桠彷彿披上白衣,展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙,则佈满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料,让丰富的色彩交织在一起,表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上,望着这一片美景陶醉其中。这幅〈溪山雪霁轴〉景色清新绚丽,充满诗意画意,不禁让人想起王维「诗中有画,画中有诗」的艺术境界。
 
此套册页为晚明清初周亮工(1612-1671)蒐集十四位画家的十八幅作品,曾经《石渠宝笈.三编》著录,是清朝宫廷内府藏品。周亮工生于金陵,虽为晚明士人,清初亦曾出仕清朝,宦游北京、山东、福建等地,因喜好诗文与鑑藏,结识多位明清之际的诗人画家。著有《读画录》,收录晚明清初七十六位画家小传。册中十四位画家,乃至画上题跋者,多是与周亮工往来的友人,此作堪称周亮工诗画交游圈的重要视觉证据。
 
王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。因父祖仕宦,未经科考而得官衔。后称病隐居,潜心绘事。曾得董其昌指点,摹古尤重黄公望山水。据题,王时敏讚扬王维〈江山雪霁图〉「用笔运思,迥出天机」,后又见王维〈江干雪意〉长卷笔致相近,追忆后绘成此轴。画中主山向右斜倾与前坡岩块相互呼应,形成有趣动态;而山体掺用留白、敷染,再略添绿彩。此一塑造山水新意的手法,与王翬仿古意趣相近。王时敏晚年画作时有代笔之议,王翬出入门下,亦被视为可能人选。
 
王鑑(1598-1677),江苏太仓人。字元照,一字圆照,号湘碧,又号染香庵主。崇祯六年(1633)举人,后仕至廉州太守,人称王廉州。 本幅主景偏于左侧,以扭动、峥嵘的山势连贯画面近、中、远三景,用溼润的皴染配以赭石、花青、汁绿,赋予画面清雅明亮的气息。画中绵延堆迭的山势与茂密的树木,凸显出大地蓬勃旺盛的生命力,与大痴山水「山川浑厚,草木华滋」之意相合。
 
此为恽寿平(1633-1690)与王翬(1632~1717)两位画家的合作画册,有恽寿平画花卉、王翬画山水各六开,共计十二开(本次展出十开)。其中第二开、第九开都有王翬纪年壬子(1672)之题,应是该年之作。恽寿平花卉以没骨手法,又讲究水份运用,能创造出清雅花卉姿态。王翬则以放赵孟頫、高克恭、李成、曹知白、王维等古代山水名家为题,託古创新,各幅皆于前人面貌中别开心裁。如于仿王维山水ㄧ开,以墨染天地、山峰留白造出漫天雪景后,又增抹青绿于山体,为冬景添清新生趣。
 
王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,一号石师道人。江苏太仓人。王时敏孙。康熙朝以画供奉内廷,鑑定古今名画。善画山水,学黄公望浅绦山水尤为独绝。著有「雨窗漫笔」、「扫花庵跋」行世。 本幅作于五十八岁,水墨画雪景自谓仿李成,为王原祁传世作品中较鲜见。画中山石层迭,松林枯木参错,森森鬱鬱,苍凉荒率,一派严冬景象。
 
邹一桂(1686-1772),江苏无锡人。字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人。官至礼部侍郎,加尚书衔。亦精通画理,有《小山画谱》传世。 本幅绘盘山静寄山庄全景,纯以写生法出之,笔致细谨,树石房舍远近大小悉合比例,云影山光也採透视画法,令人有临高远眺,云山胜景尽收眼下之概。作于乾隆壬申(1752),时邹一桂六十七岁。
 
李世倬(1687-1770),字汉章,三韩人,推测为辽东一带,籍属汉军。曾随父亲宦游江南,得王翬指点,亦是画家高其佩外甥。 本幅以乾笔淡墨画狭谷间松杉林木,构图自成一格。李世倬自题称「连理杉」,指左侧画面的杉树,自同一主干双生出枝叶。此杉长于九疑山(湖南永州)侧,巨大挺劲。画上虽无纪年,或是乾隆十六年(1751)十二月,李世倬奉派祭祀炎帝陵(湖南株洲)途中所见

 
百幅中国名画

台北故宫博物院藏品展

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