清 查士标作品 故宫博物院藏
2015-07-26 15:37:59| 分类：
清代绘画
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《秋林远岫图》轴，清康熙四年（1665年），查士标绘，纸本，设色，纵116.5cm，横51.3cm。
作者自题：“平生结习在溪山，更赖同心日往还。料得水光林影里，看来能有几人闲。乙巳七夕画、诗拟殊安道长兄正。查士标”。钤“二瞻”、“查士标印”。
“乙巳”是清康熙四年（1665年），作者时年50岁。
鉴藏印有“心岫审定书画真迹”、“陆树声鉴赏章”、“曾藏吴兴沈翔云家”。
图绘两位隐士盘膝而坐，周围的秋林杂木相倚相交，不仅构筑出静雅脱尘的意境，同时寓示着作者与友人间惺惺相惜、君子之交的深厚友情。图中繁复的景致由近及远逐层推进，扩展了画面的进深空间，得高远、深远之势。全图笔法疏简，用墨恬淡，风神懒散之趣溢于笔端，深得文人画“逸品”之精髓，为查氏的代表作之一。
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查士标
查士标（1615—1698年），字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人。擅山水，宗法元人倪瓒、吴镇。用笔疏简超逸，意境荒寒清旷。与渐江、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”（又名“海阳四家”）。著有《种书堂遗稿》。
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《溪山放牧图》轴，清康熙二十五年（1686年），查士标绘，纸本，墨笔，纵116.3cm，横59.5cm。
此幅绘一河两岸的空旷景致。构图简洁，平远取势。多以侧锋行笔，线条于精细处见苍劲，富有变化和表现力度，是查氏学倪瓒画风的代表作之一。
款署：“丙寅二月士标”。钤“士标印”、“梅壑”二印。“丙寅”是清康熙二十五年（1686年），查士标时年72岁。
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《策杖寻幽图》扇页，清，查士标绘，纸本，墨笔，纵16.8cm，横51.5cm。
扇页有自题：“画倪法，似卧南道兄正。甲寅秋日。查士标。”钤“二瞻”白文印。“甲寅”是清康熙十三年（1674年），查士标时年60岁。
图绘疏林缓坡、浅水平岑、一河两岸的景致。近景的树木株叶秀整，四面出枝；远景的山峦起伏绵延，扩展了左右空间。全幅多以侧锋行笔，线条富有变化和表现力。作者自言此图法自倪瓒，但是在创作上又与倪画有所不同，增添了寻幽觅诗的人物，使观者有了别样的感受。
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《空山结屋图》轴，清，查士标作，纸本，淡设色，纵98.7cm，横53.3cm。
本幅自题七言诗：“幽人結屋空山裏，終日開窗面流水。何嘗有約過溪來，溪上泉聲落如雨。癸亥四月邗上畫寄玉峰道長先生正。弟查士標。”钤“士標”、“二瞻”二印。鑒藏印：“某景書屋”、“吳湖颿潘靜淑珍藏印”、“孫邦瑞珍藏印”、“梅景書屋秘笈”、“銘心絕品”、“丙戌小千”。吴湖帆、葛有憙等裱边题记。
“癸亥”是清康熙二十二年（1683年）。
查士标作为明代的遗民画家，持消极遁世的人生观。他在怡情于山水间结交了许多隐士。此图是他68岁时画赠好友玉峰道长的精心之作。构图注重远、中、近三景间物象聚、散的呼应统一关系。近、中景因表现杂木、小桥、独舟、孤亭等细碎物象而为“散状”。远景厚实的山体聚成石壁，它的整体性凝聚了散落的近、中景；而散落的近、中景又打破了远景的平整、呆板，活跃了画面。山石的形体，先以直线勾出轮廓，再以侧锋作疏朗而清晰的竖式皴擦，然后以清淡古朴的赭石等色晕染。树叶的表现方法丰富，或以长短线条表现，或以笔尖戳点，其灵活多变的形态，令本为点景的树木成为全画中不可或缺的一部分。
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《日长山静图》轴，清，绫本，查士标绘，墨笔，纵179.3cm，横50.4cm。
自题：“日长山静净无尘，风下松花满葛巾。自是人间清回处，辋川盘谷总天真。丙辰九月画。请象老道年翁教正。弟查士标。”钤“士标私印”白文印、“查二瞻”朱文印。
款识中的“丙辰”为清康熙十五年（1676年），查士标时年62岁。
图绘远景山峦高耸如壁。近水岸边，长松杂树。一高士携童子踱桥而至。布局以高远法取势，笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，意境荒寒清旷，是作者在仿倪瓒的基础上的变体画，堪称其艺术成熟期的代表作。
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