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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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“后文革”美术评析(原创 HD)  

2013-05-13 15:29:05|  分类: 【原创画评】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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越战结束、中美建交标志着中国重返国际舞台和文革进入后期,为后继改革开放奠定了基础。毛主席逝世则意味着一个时代的终结,与意识形态紧密关联的中国美术在完成历史赋予的政治使命后,也进入了一个调整时期并出现了“后文革”美术,即文革之后的1978年至1984年出现的美术现象。这一现象是中国美术由单一社会主义写实主义转向批判写实主义、回归写实主义、浪漫主义和向现代美术发展的过渡时期,并呈现出伤痕美术、乡土美术、写实主义和现代主义并存的表现形式。

以文革手法批判文革的“伤痕美术”

1978至1979年,知青画家刘宇廉、陈宜明、李斌三人合作的连环画《伤痕》、《枫》和《张志新》,以高度写实的艺术手法再现历史“真相”,引起了较大反响,成为“伤痕美术”的发端与代表作。之后,张红年的油画《发人深思》(原名《不!》)《那时我们正年轻》、《在命运的列车上》;高小华的《为什么》、《赶火车》程丛林的《1968年×月×日雪》、杜键、高亚光、苏高礼的《不可磨灭的记忆》、何多苓的《青春》相继出现。“伤痕美术”是50后画家的集体回忆,它将文革时期表现英雄、塑造典型转为对普通人命运的反思,打破了既往单一的“红光亮”形式和过于虚套、粉饰的艺术模式,填补了社会主义写实主义的空白。但是,也有一些批判写实主义作品,以文革手法批文革历史,其实是艺术政治化的延续,难以出现不朽名作。


油画百家 >> 后文革-伤痕美术 >> 陈宜明等 高小华 程丛林 何多苓 >>文革美术
伤痕美术期作品 - 潮河边人 - 潮河边人博客
陈宜明等 枫 1978作
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高小华 为什么 1978
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何多苓 青春 1984
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张红年 不 1978年
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程丛林 1968年×月×日雪 1979
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苏高礼等 不可磨灭的记忆 1979
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赵友萍 李天祥 路漫漫 1982
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张红年 那时我们正年轻

划时代的“乡土美术”

罗中立的《父亲》(1980年)和陈丹青《西藏组画》(1980年)“乡土美术”的出现,则从创作思想上标志着一个新时期的开始和一个旧时期的终结。《父亲》的形象塑造不再是“英雄主义”语境下展现出来的农民形象和农村生活,而是具体而实在的对农民的关注与思考。《西藏组画》放弃了当时流行的强调主题性思想性的做法,以写生般的直接和果断,描绘了西藏农牧民的日常生活片段。这是对“文革”以来创作“大场面”、“大画面”的一次矫正,进而促进了人们审美意识的转变。之后,王沂东的《古老的山村》(1983年)、朱毅勇的《山村小店》(1984年)、戴恒扬等的《在希望的田野上》(1984年)、艾轩的《若尔盖冻土带》(1985年)等相继出现,形成了中国美术史上特有的“乡土美术”。

“乡土美术”是中国向现代化、城市化发展初期的产物,也是中国美术由社会主义写实主义回归写实主义的必然结果,其产生与19世纪初写实主义诞生背景如出一撤。19世纪初资产阶级夺得政权,建立了自己的王国,需要冷静地巩固政权时的产物。1861 年,写实主义的倡导者库尔贝反驳世俗共同遵从的浪漫主义:“绘画艺术决不是想像出或创造出这个对象本身”。以米勒为代表的巴比松派是法国浪漫主义画派转向写实与现代主义的一个起点。而后者直接促成了陈丹青的转型,并在转型中失去了自己的风格,以致成为中国画坛的一颗慧星。

油画百家 >> 后文革-乡土美术 >> 罗中立 陈丹青 艾轩 王沂东 >>百家国画
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罗中立 父亲 215×150 1980
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陈丹青 西藏组画 牧羊人 79×52 1980
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艾轩 若尔盖冻土带 1985年作
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王沂东 古老的山村1983年作
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孙景波 阿佤妈妈 1980
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周春芽 藏族新一代 1980年
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朱毅勇 山村小店 1983
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戴恒扬 在希望的田野上 1984

浪漫与写实融合的“社会主义写实主义

而有些画家则以诗人的眼光,表现美的心灵和美的意境,充满着浪漫主义的情操。《蒋家王朝的覆灭》(陈逸飞、魏景山)、《高原的歌》(詹建俊)、《塔吉克新娘》(勒尚谊)则是典型代表,他们在转型后仍保持了旺盛、持久的生命力,进而丰富了社会主义写实主义的内涵。有些画家则以深沉凝重的笔调,对现实和历史题材进行重构。如李秀实的《疾风》、张文新的《巍巍太行》、闻立鹏的《红烛颂》、广廷渤的《钢水·汗水》、肖锋、宋韧的《拂晓》、崔开玺的《长征途中的贺龙与任弼时》等作品,更多体现的是历史责任和意识形态的担当。

油画百家 >> 后文革-写实主义 >> 陈逸飞靳尚谊詹建俊 >>苏联社会主义写实主义
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詹建俊 高原的歌 1979
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靳尚谊 塔吉克新娘 1984
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陈逸飞 魏景山 攻占总统府 1977
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李秀实 疾风 1979年
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张文新 巍巍太行 1979
社会主义写实作品 - 潮河边人 - 潮河边人博客
崔开玺 长征途中的贺龙与任弼时
1984
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广廷渤 钢水·汗水
1981
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程丛林 码头的台阶
1984年
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肖锋 宋韧 拂晓
1979
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张京生没有共产党就没有新中国
1978
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闻立鹏 红烛颂
1979

星星闪烁的西方现代美术风格

可以说,以上名家名作是中国社会主义写实主义的延续与发展,是“后文革美术时期”的主流,其表现形式也属于现代美术范畴。而1979年由黄锐、马德升发起的“星星美展”,提出了绘画要“重新回到创作的中心,回到构成创作的理由中”的理论,唤起了中国美术西化的85浪潮。张晓刚的《初生的幽灵》(1984)、韦启美的《新线》、舒群的《绝对原则1号》和老画家吴大羽的《色草》则是前奏。

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吴大羽 色草 1984
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舒群 绝对原则1号 1984年
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韦启美 新线 1983
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张晓刚 初生的幽灵 1984年
油画史>> 中国民国前50-70年代 后文革85新潮89后
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