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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

吴门四家 沈周画选(二)  

2012-08-26 21:53:51|  分类: 明代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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款识:长卷恶篇不足形容高尚也。沈周。
王己千题引首:“精妙绝伦”
冯超然题签。
冯超然、吴湖帆、俞子才、杨仁恺、翁万戈跋
题跋:
1.尚古佚其姓名,此画未题年月,真号具在,奚事考璅璅考证哉!后有识者定韪斯言。剡藤十丈犹嫌短蹙,缩龙蛇在此中。我道秦碑汉篆法,左行抝气横空白发江湖老散僊,僊人岂藉姓名传世。书赋药浑闲事,捻遍尘编一悯然。光绪壬寅九月,旧仆李元自京师来,持此卷索售,乃辍数月粮得之。松禅题记。下钤“松禅居士”“翁同和七十岁以后书”二印。
2.尚古生,姓华,名珵,字汝德、常之,无锡人,与白石翁交善。是图订交时写赠者,卷长数丈,诗、书、画一气浑成,画笔力能扛鼎,墨酣神畅,几欲夺仲圭之席;书法遒劲,得涪翁神韵,允推“三绝”。宜为翁阿傅所珍秘,无愧巨眼。惟尚古佚其姓,殊难考证。去冬偶读文待诏《甫田集》,有尚古生传,始详其氏。一旦得之无意,岂不快哉!倘师傅在,当亦掀髯一叹也。癸未五月,晋陵冯超然识。
3.华尚古小传 华尚古,名珵,字汝德。尝仕有官称,以其仕不从,又性好古,故遗其官不称,称尚古生。尚古生常之,无锡人,出南齐孝之宝之,后世累高赀不仕,至济时,甫以赀为郎,后以二子升朝,累赠光禄署丞、户部主事,尚古,其次子也。少绩学,与弟珏俱录学官,为弟子员,俱刻厉自奋。既而珏举进士,为稽勋郎中,而尚古七试辄斥,循资贡礼部卒业太学,选授光禄寺太官署署丞。太官掌内廷法膳,共具浩穰,而事关中禁仓杂,皆从中涓取,办其徒率饕波骄扬,往往凭恃为奸,利稍不厌其所欲,辄能中人以法。尚古周慎详,雅而洁廉,自将又平实沉厚,见者沮丧,讫其去,无有周举,一时卿僚,方重得尚古,而尚古归矣。其后有司复授恩利起之,卒辞不就。盖尚古仕虽晚,而辄知止,足又乐闲旷,既家居,率以良时胜日,领客燕游,南昉钱塘,北尽京口,数百里中名山胜境,靡不践历,遐瞩高寄,黯点兴思,有古逸人之风。家有尚古楼,凡冠履、盘盂、几榻悉拟制古,尤好法书名画、鼎彝之属,每饼金县购不厌而益勤,亦能推别真赝美恶,故所蓄皆不下乙品,时吴有沈周先生号能鉴古,尚古时时载小舟从沈周先生游,互出所藏,相与评■,或累旬不返。成化、弘治间,东南好古博学之士,称沈先生,而尚古其次焉。尚古家居孝友,而接物闿朗、未尝督调恒负人之惧古称长者,尚古有焉。尚古今年七十有几,先未有子,以稽勋之子钲为子,晚得一子名铸。余家吴门与锡比壤,颇闻诸华之胜。其间履德植义,固多有之要,不如尚古生之笃意古人也。尚古所藏古名人文集,若古人理言遗事、古法帖总数十费,皆数百千不惜,又喜散财利物而不求知主名其事,皆足有足称者,照固富人有识者所能,可以不书,书其大者以传。
4录文衡山《莆田集》于嵩山草堂,慎得居士。下钤“嵩山居士”、“冯超然”二印
5.甲午暮春之初,吴湖帆、俞子才同观。下钤“吴倩长寿”。

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此图的由来最早要从苏轼说起,他为宋朝王诜著名的《烟江叠嶂图》题了一首诗。元代赵孟頫把这首诗重新写了一遍,后流传到拙政园的主人王献臣手中,他将赵孟頫的这幅长卷拿给沈周、文徵明欣赏品评,沈、文二人又为其补了图。《烟江叠嶂图》入藏辽博前,一直被珍藏在苏州过云楼内,几百年间不曾“露脸”。

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此卷前一幅绘果蔬,后一幅绘荷叶藕蓬等,卷后有明代著名书法家祝允明的长段题跋。沈周作为“明四家”文人画之首,“吴门画派”的鼻祖人物,以其独特的造型手段、率意的笔墨形态和精准的物象表现手法,将精微的物相转化为轻松的意趣书写。沈周的花鸟画开创了文人水墨写意花鸟画的先河,同时,他又注重写生,即是将宋、元文人的书写性传统与精妙物象表现融为一炉,不仅推进了明代花鸟画的发展,而且也代表著称明代写生作品的最高水准。他的《写生佳果图卷》,正是明代文人画中的写生、写意的最高代表性作品之一。
此卷曾是明代大收藏家项元汴的藏品,在民国时此卷流入日本,1939年,此卷又流入韩国,被韩国大收藏家吴世昌(1864-1953)收藏。这是一件流传有序的沈周名作,世所罕见。

《吴中山居图卷》全卷画出山村水郭、渔耕樵读、山容秀润、笠泽成湖、亭台水榭映带其间的苏州“吴中”景致。画于成化壬辰(1472年)。时年沈周45岁,正值壮年,笔法精道,风格细秀,文雅蕴藉。此卷在清代时经过顾琰、谈健舟等收藏,是件流传有序的藏品。
打开画卷,坡岸陡峭,树木茂郁。谷涧平地处有三株古松,下有高士读书,卷中远景峰峦连亘,山峦起伏,水天一色,极富冷寂清幽之致。在构图上有疏简之分,注意突出主体,皴法较倪瓒短粗,且多湿笔,富浓淡变化,好似画面有无限的空间,意境飘缈,虚实相生,给人以无尽的遐想。与此卷山水画法如出一辙的有收藏在首都博物馆藏有沈周的《仿倪云林山水卷》,两图比较,此卷略胜一筹。此卷中用笔简意苍茫,中锋侧笔兼施,笔法刚中有柔,苍中带秀。墨笔随意而运,浓墨为主,间施淡墨,层次多变。山石轮廓各异,线条苍劲,浑厚的山峦及披麻皴法,加上浓密的苔点,画面响亮而有韵律。
2011年6月4日,此图卷在北京保利春拍中国古代书画夜场,以人民币1092.5万元的价格成交。

此图不仅是沈周的一幅山水画,而且有《游张公洞记》长篇跋语,又可洞见沈周之书法面貌,确为一幅书与画珠联璧合之佳作。
张公洞是著名的石灰岩溶洞,宜兴“三奇”之一。大小洞穴达72个,各洞的温度又不相同,洞中有洞,洞内套洞,大洞包小洞,一洞复一洞,洞洞不同,洞洞有奇,素有“海内奇观”之称。历史上许多名公巨卿、状元宰相、文人雅士都慕名前来宜兴张公洞游览,许多名士在游览之余写下了游记文章或纪游诗词,苏轼、苏辙、单钖、沈周及明朝宰辅叶向高等均游张公洞。
沈周不仅拿画笔绘出张公洞的美景,而且用毛笔记下了《张公洞游记》。图绘山峦迭嶂,石阶高耸幽长,溶洞中有石乳、石柱、石幔、石花琳琅满目,山间云雾迷茫,幽静清雅,仙气弥漫,卷尾处则是农田小径纵横驰骋,茂林繁树围绕屋前舍后,一派生机盎然之意趣。
此卷笔墨疏简苍劲,笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感,又保留了元人的含蓄笔致,于苍中带秀,刚中见柔,经营位置,构图得当,格调雄健宏阔,意境空寂雅静,画风老辣苍浑。行书书法落笔不苟,点画精到,深有意态,用笔迅疾,淋漓酣畅,笔力劲健,气势磅礴。于书于画,该作均是一幅难得之佳作。

题识:雨晴来探谪仙宅,照眼梅花半点无。便倩乾坤主东道,漫将诗酒慱西湖。急追乐事春应少,不见美人山自孤。五百年馀一丘土,淡烟疎雨入荒芜。 右独游孤山一首。元敬诵而赏之,且恨平生未识西湖。因写此图以厌其向云。沈周。钤印:沈氏启南、白石翁。题签:沈石田独游孤山图卷,庚辰十一月缘得宝辰饭店步一并记。引首:沈启南先生独游孤山图,曹文埴题。钤印:曹文埴印、庚辰传胪。

此图为对角构图,卷首一侧,杂树中设一草亭,四周以曲栏隔成庭院,院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人对饮,一僮持壶侍立,一派秋高气爽的意境。隔水茂树数株,景致简朴,画法谨细,笔墨精工,属沈氏中年细笔画风,极为珍贵。
《盆菊幽赏图》被认为是沈周中年“细沈”画风的佳作。画家在作品左下角的题诗如下:“盆菊几时开,须凭造化催。调元人在座,对景酒盈杯。渗水劳僮灌,含英遣客猜。西风肃霜信,先觉有香来。长洲沈周次韵并图。”比较煞风景的是在沈周题诗右侧、留白之处的乾隆御题,影响了作品的构图效果。

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《虎丘饯别图》应属沈周介于“粗笔和细笔”之间的作品。沈周的山水画面貌大至和谨细与简约两种风格,世称“细沈”、“粗沈”。前者多作于早期,以师法王蒙为主,此路画风以作于中年的《庐山高图》为代表,沈周在后期以“粗沈”的面貌出现,秃笔中锋,即景抒情,山石多以粗阔的线条勾皴,分出山石的结构,再以粗壮的线条加皴,加强其骨力和结构,最后以浓墨点苔

沈周是明代中后期吴门画派的创始人。他开创了粗笔水墨山水画的新风格,擅于用简练洒脱,沉着酣肆的笔墨,把山水画得秀润清新。这幅画记载了他在京口送别好友吴宽的情景。
此图为作者七十一岁时所作。沈周长吴宽八岁,吴宽未第时,与沈周唱和甚多。弘治十年(公元一四九七年)吴宽北上,沈周送至京口(今江苏镇江),绘此图以志送别。据题诗,所画当为舟泊吕城(今江苏丹阳附近)的情景。近岸上画杂树楼阁,岸边泊舟,舱内数人似在依依话别。夹岸长堤横亘,江面宽阔。画面以老拙之笔勾点皴擦,浓淡相生,刚柔相济,苍厚浑重。图后作者自题和吴宽原韵七律一首。另纸又有作者自题奉和一吴宽《宿吕城》原韵七律一首及吴宽在丁巳(公元一四九七年)作的七律诗二首。继有作者正德丁卯(公元一五〇七年),八十一岁时重阅此图,时吴宽已作古,回忆往事,不胜感慨,复步其韵,作七律二首。此图曾经明代朱之赤,清代翁嵩年、顾文彬等人鉴藏。《过云楼书画记》卷四著录。

《落花图卷》原为沈周落花图文征明书诗卷,沈画未书年款,而文征明书则署年戍庚,是年沈周八十三岁。沈周七十八岁时,曾作落花诗十首,以示征明,后征明、徐祯卿、吕常、唐寅等均曾和之。沈周另一副藏于南京博物院的《落花诗意图》与本副画面意境相近,想必为同一时期(传晚年丧子之痛)所作。

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