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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

明 丁云鹏佛释人物画  

2012-07-12 18:28:41|  分类: 明代绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明 丁云鹏佛释人物画 - 潮河边人 - 潮河边人博客

丁云鹏佛释人物画

丁云鹏,字南羽,安徽休宁人。当生于明嘉靖二十六年(1547),至崇祯元年(1628)依然在世。父丁瓒,以医为业,好收藏,并善书画。耳儒目染之下,丁云鹏亦擅绘事。及长拜詹景凤为师,并与董其昌、陈继儒、莫是龙、王穉登等时有往来,得以赏鉴他们收藏的宋元诸家名蹟,汲取更多创作的养分。他的诗画俱佳,因潜心佛教,所作之佛释、人物,尤其神采焕发,董其昌不但以摩诘相拟,并讚丁氏为「三百年无此作手」。

丁氏的山水、人物、花卉无不精妙,但传世作品则以山水和人物为多。释教、人物画上承吴道子、李公麟传统,又工禅月、金水两家,别具一种风格。早期衣纹线条圆润细劲,好似行云流水,设色雅淡,丝髮之间,眉睫意态毕具。一五九O年代中叶以后,画风一变,行笔疏爽,线条简劲,粗笔浓墨,形象夸张,表情怪诞,这种「宁拙勿巧,宁丑勿媚」的变形画风,为晚明衰落的人物、道释画开创新局。
本图集为丁云鹏山水和佛释人物画各期的代表作品,以完整呈现丁云鹏变形画风演变的脉络与丰富的表现力。

 
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 三教图

明 丁云鹏 三教图

台北故宫博物院藏
此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃,神情专注,孔子儒雅敦厚;老子注视着对方;红衣罗汉双目低垂,安详而平静。
明代,随着儒、道、释三教融合,宗教题材的绘画也随之有了世俗化的倾向,此画宗教人物脱离了程式化的因素,体现了明后期文人画注重表现个性的风尚明 丁云鹏佛释人物画 - 潮河边人 - 潮河边人博客
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 画应真像

明 丁云鹏 画应真像

台北故宫博物院藏
十六罗汉是丁云鹏喜爱的道释画题材,万历癸丑(1613)暮春,丁云鹏六十七岁,便在苏州的虎丘僧寮画了四轴罗汉,每轴均画四位尊者。
幅中的四尊罗汉头大身短,面部表情夸张。衣纹线条转折方硬,山石、树干皆用浓墨画成,用笔沉著苍劲,树叶钩描仔细,装饰性强。全作别具有一种拙趣。
 
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 扫象图

明 丁云鹏 扫象图

台北故宫博物院藏
一弯溪水蜿蜒而下,童子持帚扫象,其侧有一菩萨倚坐而观。「象」、「相」同音,「扫象」即「扫相」,意指破除对一切名相的执著。
本幅人物皆以中锋画成,衣纹线条遒劲,有若行云流水,畅达流利。眉鬚毫髮丝丝入微,极其工细。这种笔法虽似李公麟的白描,但丁氏又加工著色,独树一帜。背景树干虯曲,点叶繁密,设色秀润清雅,凡此种种皆见文派影响。
此帧绘于万曆戊子年(1588),是年丁氏四十二岁。

明 丁云鹏 白马驮经图

台北故宫博物院藏
本汉明帝曾派遣蔡愔前往天竺求取佛经,两年后,天竺僧竺法兰与迦叶摩腾自西域以白马驮经来至中国。此图即绘白马驮经的故事。
本幅作于天启乙丑年(1625),是丁云鹏七十九岁之精心杰作。大体而言,丁氏晚年的道释画多以水墨为之,用笔粗放,而此图则用设色细笔作画,又回归至其早年的绘画风格。然细审此作,发现树干平直少弯曲,画叶写意,仅用淡墨汁绿层层点染,衣纹线条遒劲简古。全作变早期精工为疏简,极具逸趣。
 
台北故宫典藏绘画
明 丁云鹏 应真云彙 台北故宫博物院藏

危岩峭壁,古木丛林,诸罗汉或晏坐禅定,或繙经说法,或降龙伏虎,形貌各异。卷中多尊罗汉的造型以贯休罗汉为本,胡貌梵相,但丁氏加绘了树石等背景,并表现了人物的互动关系,形成文人喜好的倚石凭树、与山水混融的罗汉画卷。此卷用墨渐浓,用笔粗放,画叶笔法多变,但装饰意味趋强。卷末款署万曆丙申(1596),是年丁氏五十岁。此作是丁氏粗笔浓墨罗汉画风最早的一件纪年作品,在他绘画风格的发展上深具意义。

故宫典藏绘画

本幅款署:“万历癸未春丁云鹏写。”下钤“南羽”朱方印。引首有吴元满篆书“冯媛当熊”四字,尾纸有吴时尧、施于民题跋。 按题可知,此图作于明万历十一年(1583年)。 此图以翠竹、梧桐、椿树、湖石为背景,表现了冯媛挡熊的故事场景。据《汉书·外戚传下·冯昭仪》记载,汉建昭中,元帝率左右随从,于后宫观斗兽。突然有熊逸出圈,攀栏欲上殿,冯婕妤冲上前挡熊而立,保护元帝免遭伤害。后世多以冯媛挡熊的典故赞扬女性临危不惧﹑奋不顾身的精神。

台北故宫典藏绘画
丁云鹏 五相观音 纳尔逊艾金斯艺术博物馆藏
台北故宫典藏绘画
明 丁云鹏 罗汉图卷 纸本 26×343.5厘米 美国普林斯顿大学博物馆藏
 
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 洗象图
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 佛像
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 洗象图
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 论经图
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 洛神图
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 释迦讲经图
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 释迦牟尼图 津博藏
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 白描人物
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 六祖像图
台北故宫典藏绘画
丁云鹏 佛像图
台北故宫典藏绘画
丁云鹏 人物
丁观鹏画选
丁云鹏 洗象图
台北故宫典藏绘画
丁云鹏 松泉清音图

丁云鹏人物山水画

新安画派 >> 丁云鹏萧云从弘仁查士标黄宾虹江兆申 >>百家
丁云鹏画
明 丁云鹏 桃花源图 册页 水墨设色纸本 16.1 × 50.8厘米 上海博物馆藏
台北故宫典藏绘画
丁云鹏 少陵秋兴图 拍品
 
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 漉酒图

明 丁云鹏 漉酒图

上海博物馆藏
此画描绘东晋陶渊明漉酒的生活情景。漉酒即将所酿的新酒用纱布过滤澄清的一道工序。画面描写了深秋时节,郊外绿柳成荫,野菊丛生,平坡上陶渊明脱巾散发,籍虎皮而坐,风神潇洒,气度轩昂。倾身与二童子在漉酒的情景。此图的左下石上署有“漉酒图丁云鹏”。钤“云鹏”朱文椭圆印,“南羽”朱 文印。款署“壬辰”,为万历二十年(1592年),作者46岁。
明丁云鹏画选(另开新视窗)
丁云鹏 玉川煮茶图

明 丁云鹏 玉川煮茶图

北京故宫博物院收藏
图中描绘了卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》诗意。画中卢仝坐蕉林修篁下,手执团扇,目视茶炉,正聚精会神候火煮汤,图下一长须仆捡壶而行,似是汲泉去,左边一赤脚婢,双手捧果盘而来。画面人物神态生动,描绘出了煮泉品茗的真实情景。
 
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 庐山高

明 丁云鹏 庐山高

台北故宫博物院藏
全作构图紧实,以牛毛皴描写山石,笔法古厚浑成,近似王蒙风格。在经营位置上,又与沉周〈庐山高〉有些相似,甚至于以篆书题写「庐山高」三字的手法也和沉周的作品雷同。不过画中山头岩石扭曲,好似卷云,颇具动势;近景、中景和远景的山石墨色沉鬱,又无太多浓淡的变化,充分展现丁氏自己的面目。
此帧作于万历己亥年(1599),是丁氏四十三岁之作。
明丁云鹏画选(另开新视窗)
明 丁云鹏 松巅函虚

明 丁云鹏 松巅函虚

台北故宫博物院藏
全作笔法变化多端,松树用细笔钩画,苍劲古朴,并以乾笔短皴描写远景山头繁複的石稜,用大笔皴擦寺旁的巨岩,复以浓墨乾笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲,淡赭著色,沉鬱中而有雅淡之韵。全作气势雄浑,构图密实,但毫无迫仄之感,为丁氏山水画中的精品。
此帧作于万历甲寅年(1614),丁氏时年六十八岁。


百幅中国名画

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丁云鹏画选 上博藏品
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