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潮河边人博客

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出生于黄海之滨潮河岸边响水县。历任县支行记账员、主任、科长,市分行个金、会计、管理信息处长和省寿险公司经理、总经理、省分行《内部决策参考》特邀撰稿人等职。喜好文字数字,曾多次参与省分行重点课题研究,重大项目推广和重要会议文件起草工作,发表学术文章四十余篇,省级以上获奖课题及项目十余个。

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勾魂眼:傅抱石人物画代表作考证(原创)  

2011-09-01 02:40:16|  分类: 【原创画评】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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江山如此多娇

“勾魂眼”
—傅抱石人物画之三绝

国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知,而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。潮河边人通过欣赏、比较和品味发现,大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球突出,目光犀利;仕女眼神妩媚,眼波如水。

“勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,屈原、李白、杜甫、白居易、苏武、石涛等人物形象跃然纸上,这此人物虽乱头粗服,却矜持恬静,内在气质深刻,可谓出神入化,摄人心魄,让人很是难忘。可以说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,品味其中,妙不可言,起码有三绝:

一、以“抱石皴”衬托“勾魂眼”。品味傅抱石人物画,线条极为凝练,勾勒中速度、压力和面积三要素相统一,其“抱石皴”虽是山水衬景,却能让您体验到名人笔下优秀诗篇的意境和历史故事的情境,特别是在“勾魂眼”牵引下,这此意境则更显生动,彰显大师独特的个性风格。

二、以群体“勾魂眼”刻画作品主题。《苏武牧羊》、《竹林七贤》、《丽人行》、《琵琶行》、《眉锁章台》、《兰亭修禊图》、《文会图》、《游春图》、《九老图》、《青枫欲赤》和《人民公社好》等一大批人物画均群体的“勾魂眼”出现,其中《丽人行》则有37人之多、《兰亭修禊图》则更多且不见首尾,表现了一个合于主题的宏大场景。这一表现手段也许受一代宗师徐悲鸿的影响,但在其他大师作品中却不多见。

三、以“勾魂眼”登上中国现代绘画的巅峰。傅抱石以金刚坡时期的“抱石皴”山水画成名,最终以《江山如此多娇》登上中国现代绘画的巅峰,考证其《江山如此多娇》的创作背景和成长经历,不得不追溯其历经新旧中国的二十余年。仅在《屈子行吟图》、《丽人行》和毛泽东《蝶恋花·答李淑一》三幅作品的背后,则深藏着傅抱石与一代文豪郭沫若、一代宗师徐悲鸿和开国元帅陈毅的情缘,从中我们也不难得出,为何《江山如此多娇》会选择傅抱石?(详情见以下图解)。



傅抱石与徐悲鸿及其《丽人行》

1932年,徐悲鸿先生到南昌旅游。28岁的中学美术教师傅抱石带着自己的几幅作品,去向仰慕已久的大画家请教。徐悲鸿是有颗爱才若渴、拳拳助人之心的人,接触交谈后,被傅抱石的勤学苦练毅力,挥洒奔放的绘画和超人的艺术天赋所打动。当面鼓励傅百尺竿头,更进一步,又希望他到国外去开阔视野,接触世界艺术;并自告奋勇,为他走访自己并不相识、但地能起决定作用的熊式辉(当时江西省政府主席),向熊建议派遣傅抱石出国深造。熊式辉当时虽然闪烁其词,不置可否,但他透露有意附庸风雅,很想得到徐先生的大作,为他的“官邸生辉”。徐悲鸿曲意满足了他的要求,派人送去《奔马》一幅,并附信重申希望他派遣傅出国。熊式辉迫得没退步了,结果以改进景德镇陶瓷名义,于1933年帮助傅抱石出国去日本留学。(见《徐悲鸿和江西三位艺术家》一文)。

1935年,傅抱石回国后,又由徐悲鸿推荐,在南京中史大学任艺术系教授,从事美术教育工作,并受徐悲鸿影响成为现实主义画派。1953年、1957年徐悲鸿和齐白石大师相继逝世,张大千又漂泊海外,傅抱石则接过现实主义画派大旗,成为中国现代绘画的顶级大师。

1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》(1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出)。后来,徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”,并题:“抱石先生近作愈恣肆奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极,人物尤文理密察,所谓炉火纯青者非耶?”。张大千题此画:"开千年来未有奇,真圣手也。色勒衣带如唐代线刻,令老迟(陈老莲)所作亦当检衽。"

作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。"长安水边多丽人","态浓意远淑且真",反映了君王的昏庸和时政的腐败,无疑,傅抱石在作品中所指是显面易见的。全画分为五组,每组人物多有不同,并以不同的树木相隔,表现了作者的匠心。在技法的运用上,以树木的浓阴衬托人物,在这种高妙的黑白对比中,"肌理细腻骨肉匀","绣罗衣裳照暮",人物突出,而主题更加鲜明。


从《屈原》到《武则天》
看傅抱石与郭沫若的情缘

据说,傅抱石作《丽人行》是讽刺当时的国民党政府权贵人物。傅抱石将这幅画送给了郭沫若先生,并一直收藏在郭沫若家属手中,此后再没作过第二幅。可见,傅抱石不仅恩蒙于徐悲鸿,他与郭沫若的友谊也深厚久远。

早在1926年,傅抱石在南昌师范附小任教时,就曾经听过北伐军政治部主任郭沫若的演讲。1933年傅抱石赴日本留学时,专程拜访了被国民党政府通缉而流亡日本的郭沫若,彼此建立了亦师亦友的深厚友谊。此后郭沫若积极促成了傅抱石于1935年在东京的第一次个展,并为他的画展题字。抗战时期,任国民党军事委员会政治部三厅厅长的郭沫若电邀傅抱石参加三厅的工作。1939年又与郭沫若辗转到达四川重庆,寓居西郊金刚坡下。1947年傅抱石在上海举办个展,郭沫若为之撰文评述。1957年傅抱石出版个人画集,郭沫若又为之撰写前言。这两人多年的交谊,对傅抱石来说更多的是得到了郭沫若的帮助,特别是在艺术的发展上,郭沫若的指点与肯定对傅抱石都具有非常重要的意义。


同时,傅抱石在政治志向也一直受郭沫若的影响。1942年郭沫若在重庆撰写了五幕剧《屈原》,傅抱石则先后创作了《屈原》、《屈子行吟图》、《二湘图》、《国殇》、《渔父》等作品,为抗日救亡工作大声疾呼。

1959年~1960年,郭沫若先后创作了以“翻案”为主旨的历史剧《蔡文姬》与《武则天》,极力美化曹操与武则天的历史形象。傅抱石则于1965年创作了《武则天 (二幅)》,且采用古代描绘君王手法,刻意夸大武则天形象,客观上为文革江青登上历史舞台造势。当然,郭老在政治年代的一些朴实感情和无奈表现所犯过错,并不能憾动其现代文化领袖的地位。作为一代艺术大师傅抱石更无可指责。其画作《武则天》的意义也已超出了绘画艺术的范畴。

1942年傅抱石创作的《屈子行吟图》,屈原面容憔悴、形容枯槁的屈原行走于浩淼的烟波上,似乎可以听到屈夫子惊天地、泣鬼神的吟咏,表达了"百代悲此人,所悲亦自己。中国决不亡,屈子芳无比"的主题。郭沫若称这幅画和历史剧《屈原》有异曲同工之妙,并为此画赋诗,成为一时的美谈。

傅抱石人物画湘夫人1943图文
傅抱石人物画二湘图1944 图文
傅抱石人物画湘夫人1945年图文
傅抱石人物画云中君和大司命-1954
傅抱石人物画山鬼
傅抱石人物画屈子行吟图 1944年图文
傅抱石人物画二湘图
傅抱石人物画屈原渔父图1954年 图文
傅抱石人物画云中君和大司命
1954年作图文
傅抱石人物画湘夫人 1954年
傅抱石人物画湘夫人1954
傅抱石人物画二湘图1961 图文

傅抱石与开国元帅陈毅共论
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

据载,1957年5月11日,毛泽东以《蝶恋花》长词的形式答长沙十中李淑一,之后此作流传于北京中南海。8月21日,傅抱石率中国美术家代表团访问东欧回国暂留北京,受邀前往时任国务院副总理的陈毅家做客。席间爱好诗词的陈毅深情诵读毛泽东《蝶恋花·答李淑一》,傅抱石感慨良多,颇受启发,开始构思创作。

1958年4月,傅抱石接受苏联莫斯科“社会主义国家造型艺术展览”的创作任务,选择了毛泽东《蝶恋花·答李淑一》词意的创作。傅抱石丝毫不敢松懈,惨淡经营,连续构营多幅草图。7月底完成了创作,“以浩大壮观的胸襟,激情挥洒的笔墨气韵,使天上人间情融意汇,为革命烈士和人民革命奏起了一曲赞歌”。 9月5日,《<蝶恋花·答李淑一>词意图》正式入选莫斯科“社会主义国家造型艺术展”,并进京预展,中国美术家协会专门就《毛泽东<蝶恋花·答李淑一>词意图》召开座谈会,作品发表于《新文化报》、《中国画》等主流杂志,在美术界产生了广泛影响。

由此可见,1957年,傅抱石不仅与时任全国人大副委员长的郭沫若情意很深,且与开国元帅陈毅的情缘也百同一般。可以说,此作直接促成了尔后傅抱石从韶山到北京之行。

蝶恋花·答李淑一毛泽东《蝶恋花·答李淑一》词意
137×69cm 1958年7月
南京博物院藏

据傅二石讲,除了《江山如此多娇》之外,下功夫最多的要算一九五八年创作的《蝶恋花》。这幅画在四尺宣纸上的立轴,可算是一幅人物画,因为画面的主体是两个神话里的人物——嫦娥和吴刚。他着力刻画了这两个人物的神情、动态和衣著。因原词有“泪飞顿作倾盆雨”句,便用他拿手的技巧逼真地画出了倾盆大雨的效果。嫦娥随著杨柳飘向太空,吴刚捧出桂花酒相迎。天上和人间是靠强劲而密集的雨丝相连接的,而嫦娥身后纷纷扬扬的柳叶更是起到了“承上起下”的作用,可说是构图处理上绝妙的一着。全画极富浪漫主义色彩,技法上大胆而富于创造,应该说是一幅很有分量的诗意画。


傅抱石优秀人物画

(点击可见文字解析)

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93.5cm×40cm 1947年
南京博物院藏

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